211service.com
The Shape of Water review: 'Een tijdloze, fantastische en krachtige fabel van buitenstaanderliefde'
Ons oordeel
Del Toro's Valentijn tot grensoverschrijdende liefde stroomt van het scherm in verrukkelijke stromen van gevoel en stijl. En Hawkins is subliem.
GameMe+ oordeel
Del Toro's Valentijn tot grensoverschrijdende liefde stroomt van het scherm in verrukkelijke stromen van gevoel en stijl. En Hawkins is subliem.
DE BESTE DEALS VAN VANDAAG Controleer AmazonZelfs voordat je rekening houdt met zijn liefde voor geesten, faunen en kaiju, hebben de beste films van Guillermo del Toro altijd dikke stromingen van gevoel gestroomd. Denk aan Federico Luppi's poëtische verlangens in The Devil's Backbone, Hellboy's liefde voor Selma Blair's Liz Sherman, of het huilende hart van onschuld verloren in Het labyrint van Pan . Het is ook niet moeilijk om de films van Del Toro liefdesbrieven aan de bioscoop te noemen. In het beste geval doen ze ook dienst als verklaringen van toewijding aan de overtuiging dat film kan verleiden en transformeren over de grenzen heen.
Die rivieren van gevoelens stromen over in zijn tiende film, een gepassioneerde muzikale romance boordevol bewijzen van diepe overtuiging van de regisseur. True, recente del Toro-workouts Pacific Rim en Crimson Peak ging ook verder dan hun monsterfilm- en melodrama-roots dankzij zijn ongefilterde investering. Maar The Shape of Water is de regisseur op zijn puurst, en duikt op als een Engelstalige (en gebarentaal) uitbreiding van Backbone and Pan in zijn volledig ingebeelde allegorie van buitenstaanders die weerstand bieden aan het getij van historische onderdrukking.
Vervang de weesheld van Backbone en Pans nieuwsgierige Ofelia door Elisa, de stomme Elisa van Sally Hawkins, een eenzame maar levenslustige schoonmaakster die in 1962 boven een ouderwets filmpaleis in Baltimore woont en ontsnapping vindt in films, muziek en momenten van badkuipgeluk. Ondertussen krijgen haar buitenstaander banden met potige medeschoonmaakster Zelda (Octavia Spencer) en homoseksuele buurman Giles (Richard Jenkins) volledige uitdrukking in het karakterrijke script van del Toro en Vanessa Taylor.
Aan een ander uiterste zit kolonel Strickland (Michael Shannon), die we ontmoeten terwijl hij een 'asset' levert voor insluiting aan de overheidsfaciliteit waar Elisa en Zelda werken: een wezen (Doug Jones) uit een zwarte lagune, geacht uit de Koude Oorlog te komen interesse.
Nadat een schokkende, bloederige episode onthult dat onze amfibie-man geen gevangenisstraf of marteling geniet, vormt Elisa een band met hem op basis van Benny Goodman-records en hardgekookte eieren. Al snel bedenkt ze, geholpen door de gevoelige wetenschapper Dr. Hoffstetler (Michael Stuhlbarg) en vrienden, een plan om het wezen te bevrijden: en Strickland is niet het soort dat voldoende aandacht schenkt aan 'de hulp' om het plan te zien aankomen.
Er ontstaat een soort afvallige sprookjesachtige romantiek, hoewel dit del Toro is, maar op een extravagante manier. Het maakt niet uit dat de plotpunten semi-voorspelbaar kunnen zijn; sprookjes zijn dat vaak. Wat nog belangrijker is, is de poëtische kracht waarmee Del Toro de transformerende, taalverruimende band tussen een gewonde visman en een vrouw met littekens omlijst die, eindelijk, iemand heeft gevonden die niet door haar heen kijkt.
Het helpt ook dat Hawkins in topvorm is. In haar rijkste rol sinds Happy-Go-Lucky communiceert ze non-verbaal gevoel met een ongedwongen charme die de verlangens eronder nooit tempert. Laat je niet misleiden door de vage echo's van Amélie: Hawkins en del Toro zorgen ervoor dat haar gevoelens meer waarheid worden dan alle oprispingen in de grillige hit van Jean-Pierre Jeunet.
Jones projecteert soortgelijke gevoelskrachten door de schubben en het voelbare gegrom van de kieuwmens, zijn dierlijke aard geëerd maar nooit verdund voor een vlotte consumptie. Na Universal's mislukte revival van monsterfilms, is dit een monster dat goed is gedaan, rood van tand, klauw en hart: en als Blade II-fans bang zijn dat del Toro zacht is geworden, laten we zeggen dat de honger van het wezen geen op huisdieren gebaseerde vroomheden waarneemt.
Ook op grensverleggende plicht is Spencer, die krachtig de geesten van de beste vrienden van de klassieke Hollywood-romantiek kanaliseert - met toegevoegde grappen met knopen. En Jenkins brengt een wereldwijze ontroering naar Giles, wiens verliefdheid op een ober een overtuigend portret van historische vooroordelen veroorzaakt.
Die onverdraagzaamheid barst los in Strickland, van G-man tot Jones' gill-man. Met geolied haar en onheilspellende jukbeenderen die van onderaf verlicht waren, zou Strickland grenzen aan een noir-zwaar cliché, ware het niet voor Shannons ziedende dreiging en Del Toro's begrip van zijn karaktertype. Strickland, een wezen uit zijn Koude Oorlog-tijden, is de Amerikaanse opvolger van Backbone's grijpende proto-fascistische Jacinto en Pan's volbloed fascistische Vidal; hij bloedt ook zoals zij. En alle hints van resonanties uit het Trump-tijdperk zijn zeker volledig bedoeld.
Het resultaat is een volbloed fabel over liefde van buitenstaanders die tegelijkertijd actueel en tijdloos, fantastisch en krachtig is, waarbij elke tonale swing qua inhoud en stijl op elkaar is afgestemd. Del Toro's intuïtieve richting navigeert de getijden tussen zaken van het hart en monsters van de geschiedenis met vloeiende kracht, ondersteund door de zwijm en uitval van de uitbundige score van Alexandre Desplat.
Ondertussen genieten de weelderige beelden van DoP Dan Laustsen van elke centimeter van de meeslepende productieontwerpen van Paul D. Austerberry, van Elisa's huis tot de bioscoop hieronder. In één scène staat de kieuwman voor dat bioscoopscherm, getransporteerd. In de handen van del Toro weten we precies hoe hij zich voelt.
DE BESTE DEALS VAN VANDAAG Controleer Amazon Het vonnis 55 van de 5
The Shape of Water review: 'Een tijdloze, fantastische en krachtige fabel van buitenstaanderliefde'Del Toro's Valentijn tot grensoverschrijdende liefde stroomt van het scherm in verrukkelijke stromen van gevoel en stijl. En Hawkins is subliem.
Meer informatie
| Beschikbare platforms | Film |