Crimson Peak recensie

Simpel rood...

Ons oordeel

Del Toro's negende speelfilm, een merkwaardige hybride van grimmig sprookje en bloederige horror, is opvallend, maar heeft geen verrassingen. Geweldige geesten, maar del Toro is tot zoveel meer in staat.

GameMe+ oordeel

Del Toro's negende speelfilm, een merkwaardige hybride van grimmig sprookje en bloederige horror, is opvallend, maar heeft geen verrassingen. Geweldige geesten, maar del Toro is tot zoveel meer in staat.

Simpel rood...

De recente filmgeschiedenis van Guillermo del Toro wordt geplaagd door zoveel halfgevormde projecten, dat het een soort evenement wordt wanneer hij een film in de bioscoop krijgt.

Zijn laatste, 2013 Pacific Rim , bood blockbusting-robots versus monsters-sensatie, maar pas nadat de Mexicaanse auteur twee jaar in Hobbiton had rondgestruind voordat hij wegging zonder een film om ervoor te laten zien - geen wonder dat hij toen bijna zijn knikkers verloor Bij de bergen van waanzin , een project dat nog steeds in het ongewisse is. En met Pacific Rim 2 nu in een vasthoudpatroon, Crimson Peak moet een reden voor een feestje zijn.

Helaas is het feest maar voor de helft gerechtvaardigd, ook al ziet de negende functie van del Toro een welkome terugkeer naar horror. Meer dan een decennium na Het labyrint van Pan en chronos , er is veel gepraat dat dit de eerste volwassen film van de regisseur in de Engelse taal is (geen robots die hier tegen monsters vechten).

Ondanks al het meedogenloze geweld, de gothic-romantiek en het spookhuis, Crimson Peak worstelt om de kracht van de Spaanstalige films van de regisseur te evenaren. Soms is het bijna fantasie in vergelijking, een niet-substantiële echo van die superieure inspanningen.

Toch zet del Toro zijn goth-voorraad al vroeg uiteen. We ontmoeten de waif-achtige Edith (Mia Wasikowska) strompelend door een sneeuwstorm, geslagen, spookachtig bleek, haar handen scharlakenrood besmeurd. Een flashback nodigt ons uit in haar kindertijd, waar het sinistere spook van haar moeder een waarschuwing sist: Pas op voor Crimson Peak. Tussen de prachtige, doorweekte cinematografie en het getextureerde productieontwerp, bevatten deze vroege spookscènes uit die tijd meeslepende knipoogjes naar het geweldige spookverhaal van del Toro, De ruggengraat van de duivel .

Enigszins gedurfd, veegt een scherpe toonverschuiving in de eerste akte (gesignaleerd door een opname van een verhaalboek dat in klassieke Disney-stijl begint) snel over Crimson Peak naar de balzalen en krakende herenhuizen van grimmige sprookjes. Voor haar wandeling door de sneeuwstorm en nu in de twintig, heeft wannabe-auteur Edith misschien een vader (Jim Beaver), maar ze is ogenschijnlijk een schoolse Assepoester, bespot door clowneske socialites, geobsedeerd door de vastbindende dokter van Charlie Hunnam, en dromend van een leven verwijderd van New York van rond de eeuwwisseling. Oh, en ze ziet dode mensen.

Dat haar charmante prins de wassen uitvinder Thomas Sharpe (Tom Hiddleston) is, is een leuke twist, maar zijn romantische gebaren inspireren verhalende stotters. Het kan geen vergissing zijn dat Edith de suggestie van haar uitgever om een ​​liefdesverhaal aan haar manuscript toe te voegen weigert – Crimson Peak is de eerste keer dat del Toro het romantische gezicht aanpakt, en het resultaat is hoogdravend, gehinderd door hammy-dialoog en een versnelde tijdlijn die de relatie weinig ruimte geeft om te ademen.

Een middelpuntverschuiving naar spookhuisgebied helpt niet. Het grote probleem is het mysterie van de film. Gecentreerd rond het schimmige verleden van Thomas en zijn broeierige zus Lucille (Jessica Chastain channelt Norma Bates), worden de wendingen al vroeg aangegeven, de verrassingen verzanden in clichés en melodrama.

Deze narratieve tekortkomingen zijn bijzonder frustrerend gezien de kracht van del Toro's visie. Wat het script ook doet, koortsachtige creativiteit vult elk frame, niet in het minst wanneer Edith, pas verloofd met Thomas, naar Cumberland, Engeland verhuist om bij hem en zijn zus te gaan wonen.

Hier ontdekt ze de afbrokkelende ruïne die Allerdale Hall is. Ze wordt al snel bezocht door gemartelde, bloedrode verschijningen, en ze zijn de spectrale traktatie van de film; een kunstzinnige, zenuwslopende mix van echt en CGI-poppenspel. Ondertussen is de landhuisset - gebouwd in Pinewood Studios in Toronto - een wonder van horrorfilmtechniek; groots, claustrofobisch, een kreunend monster dat zijn inzittenden verteert.

Er zit ook een uitvinding in de uurwerkprecisie van del Toro's inspanningen achter de camera. Terwijl de Deense cinematograaf Dan Laustsen Allerdale Hall in drassig groen en vurig rood (een eerbetoon aan de Italiaanse filmmaker Mario Bava), filmt, Crimson Peak De meest effectieve spanningsverhogende scènes worden niet gescoord door componist Fernando Velázquez, maar door het monotone pompen van een industriële kleimachine.

Als geesten echt, in de woorden van Edith, een metafoor voor het verleden zijn, wordt de metafoor enigszins verward in Crimson Peak . Is dit een verhaal over het verleden dat invloed heeft op het heden? Van liefde die alles overwint? De industriële revolutie? Het is nooit echt duidelijk, en hoewel Wasikowska een solide heldin is, worden Hiddleston en Chastain geketend door rollen die frustrerend ondoorzichtig zijn gemaakt door het onhandige mysterie. Del Toro's kunstenaarschap is zeker iets om te vieren, maar er is één ding over: Crimson Peak dat is onvergeeflijk - het is gewoon niet eng.

Het vonnis 3

3 van de 5

karmozijnrode piek

Del Toro's negende speelfilm, een merkwaardige hybride van grimmig sprookje en bloederige horror, is opvallend, maar heeft geen verrassingen. Geweldige geesten, maar del Toro is tot zoveel meer in staat.

Meer informatie

theatrale release	16 oktober 2015
regisseur	Willem van de Stier
Met in de hoofdrol	'Tom Hiddleston', 'Mia Wasikowska', 'Jessica Chastain', 'Charlie Hunnam'
Beschikbare platforms	Film

Minder