Ligt het aan mij of is The Last Boy Scout Bruce Willis' beste film?

Damon Wayans en Bruce Willis in The Last Boy Scout

Damon Wayans en Bruce Willis in The Last Boy Scout Krediet: Warner Bros.





Als Bruce Willis een ster was geweest in de jaren ’40 en ’50, zou hij een hoofdbestanddeel van film noirs zijn geweest – de stoere, slimme mondschoen met een erecode verborgen onder bijtend cynisme. Sin City herkende dit en wierp hem als detective John Hartigan, stoïcijns en sardonisch. Maar het is de actiethriller The Last Boy Scout uit 1991 - geschreven door Shane Black, geregisseerd door Tony Scott - die zijn perfecte rol levert.

En John McClane? je vraagt. Misschien, als vier variabele sequels zijn record niet zo bevlekt hadden achtergelaten; zijn vest ziet er in vergelijking ongerept uit. En bovendien heb ik Scout altijd de voorkeur gegeven boven het origineel De hard .

Gedeeltelijk is het de wetende noir die raakt, zoals Willis 'vlo-gebeten P.I. Joe Hallenbeck rookt en drinkt en achtervolgt een zaak waarbij een exotische danseres (Halle Berry), een dode partner, een paar autobommen, een corrupte senator en gokken in de eredivisie betrokken zijn.



Deels is het de glanzende actie (de door regen geteisterde voetbalwedstrijd die schrikbarend gewelddadig wordt, de auto in het zwembad, het geweer-in-de-hand-poppengevecht), meesterlijk gemonteerd door de beste snijder in de actiebusiness, Stuart Baird .

Maar meestal zijn het de grappenmakers die tussen Joe en Jimmy Dix (Damon Wayans), de in ongenade gevallen voormalige voetbalster, met een geweer op de zaak worden geslagen. Gevaar is mijn tweede naam, Jimmy grijnst naar Joe. De mijne is Cornelius. Zeg tegen iemand dat ik je vermoord, is het half-serieuze antwoord.

De hard



Krediet: 20th Century Fox

Terwijl Die Hard zich beperkt tot het Nakatomi Plaza, verdient Scout zijn wandelbadge door LA: nachtelijke steegjes, allemaal stoom en neon, en zonovergoten straten. Het water is nat, de lucht is blauw, vrouwen hebben geheimen - wie geeft er een fuck om? is het motto van Joe, maar Scott, een meesterstylist, geeft ons oranje zonsondergangen en blauwgefilterde interieurs.

Toegegeven, er is iets heel zuurs aan de vrouwelijke relaties van Joe - zijn vrouw heeft een affaire; zijn 13-jarige dochter noemt hem regelmatig klootzak en klootzak - maar hier, net als elders, is de toon er een van zelfbewuste overdaad. Black en Scott nemen noir naar de zoveelste graad.



Denk aan Bogie's Philip Marlowe minus de Hays Code, plus dubbel vuistvuurwerk. Verdorie, het feit dat de hele film glorieus OTT is, maakt het glorieus, punt uit. Of ligt het aan mij?