211service.com
La La Land-recensie: 'Zal het publiek in een grijns breken zoals de personages in een lied breken'
Ons oordeel
Het had een grote dwaasheid kunnen zijn, maar in plaats daarvan is het gewoon groots. Zal het publiek in een grijns laten uitbarsten zoals de personages in een lied breken.
GameMe+ oordeel
Het had een grote dwaasheid kunnen zijn, maar in plaats daarvan is het gewoon groots. Zal het publiek in een grijns laten uitbarsten zoals de personages in een lied breken.
DE BESTE DEALS VAN VANDAAG Controleer AmazonLang beschouwd als vreemd op zijn best, in het slechtste geval achterhaald, weigert de musical niettemin zijn fonkelende tenen op te krullen en te sterven. De wil van Evita, Moulin Rouge! , Chicago , de Pitch Perfect films en tv's Glee hebben allemaal plotseling ademgehaald om het decennialange doodsgekletter te onderbreken. En nu volgt het wonderkind Damien Chazelle zijn doorbraakhit Whiplash op met het levendige La La Land.
Deze glorieuze terugkeer naar zowel de MGM-musicals uit de jaren '40 en '50 (zoals Singin' in the Rain en An American In Paris ) als de sublieme, bitterzoete Franse fantasieën van Jacques Demy uit de jaren '60 (zoals The Umbrellas of Cherbourg en The Young Girls of Rochefort) trapt af met de meest memorabele verkeersopstopping in de bioscoop sinds Jean-Luc Godard's Weekend. Het is vastgelegd in een freewheelend tracking shot om te wedijveren met de openingszet van Orson Welles' Touch of Evil en Robert Altman's The Player.
La La Land is zo'n film - verliefd op andere films. De camera maakt een pirouette en pikt chauffeurs uit op een vastgelopen viaduct terwijl ze uit hun voertuigen springen voor een gesynchroniseerd zang-en-dansnummer dat steeds uitgebreider en opgetogener wordt, totdat de harten van de kijkers niet anders kunnen dan meedoen met al dit karrerijden .
Wat volgt demonstreert nooit helemaal hetzelfde jazz-handpizazz, maar dat is niet erg. In plaats daarvan worden we getrakteerd op iets teder en melancholischer. De reis begint als we wannabe-actrice Mia (Emma Stone) volgen naar een feest en later, helemaal alleen, een bar binnen, gelokt door droevige, zoete pianomuziek.
Het zou een prachtige meet-cute zijn als de pianiste niet langs haar zou razen als ze nadert, en als ze elkaar niet al hadden gekruist, hun auto's van begin tot eind vastliepen op die verstopte snelweg, waar ze elkaar de vogel toewierpen .
De pianist is Seb (Ryan Gosling), en Chazelle spoelt terug vanaf het moment dat hij langs Mia barst om ons te laten zien hoe hij van het viaduct naar dit punt is gekomen, waardoor we kennismaken met zijn droom om ooit zijn eigen jazzclub te openen. Het lot bepaalt dat Seb en Mia elkaar weer zullen ontmoeten en verliefd worden. Maar dat is het makkelijke deel...
Niet minder talenten dan Francis Ford Coppola (One From the Heart) en Scorsese (New York, New York) zijn hier eerder geweest, en bestormden musicals in Golden Era-stijl met angst, wrok en mislukking. Maar ondanks al hun vreugde (en verdriet), hadden die films niet de nummers van Justin Hurwitz, afwisselend opgewekt, bombastisch, flirterig, nostalgisch en treurig.
Ze hadden ook geen carrière-beste Stone, met ogen groter dan een Studio Ghibli-heldin. Of een A-game Gosling, die al zijn chronische koele, sardonische grijns en hartverscheurende charme oproept, en er vervolgens de goofball-humor in gooit die hij op De aardige jongens voor de goede orde. In Gek dom, liefde de chemie van deze sterren was voelbaar; hier klopt het je verdomd bijna van je sokken.
Zowel Stone als Gosling kunnen een deuntje dragen (nogal misselijkmakend, gezien al hun andere gaven), waarbij eventuele splinters in hun stem alleen maar bijdragen aan het enthousiasme en de kwetsbaarheid. Ze dansen ook prachtig en verzinnen in stijl en elegantie wat hun gechoreografeerde routines aan complexiteit missen.
Net als Iedereen zegt dat ik van je hou van Woody Allen, is dit een musical over gevoel, niet afmaken, en een magisch uur durende soft-shoe shuffle op de achtergrond door de glinsterende lichten van LA is onmogelijk romantisch.
Met zijn levendige lenzen, kleurgecodeerde kostuums en opvallend productieontwerp dat glijdt van opgepept naturalisme naar Technicolor soundstage-spektakel, bruist La La Land van zulke onuitwisbare momenten. Net als zijn hoofdrolspelers schiet Chazelle naar de sterren, en op een gegeven moment laat hij Mia en Seb zelfs de zwaartekracht van zich afschudden terwijl ze het Griffith Observatorium bezoeken, zodat ze kunnen dansen tussen oogverblindende sterrenbeelden.
En toch is dit ook een film met scheldwoorden, hartzeer en, voor Mia, een zielverscheurende auditie die past bij de onvergetelijke showcase van Naomi Watts in Mulholland Drive. Het verliest ook nooit de offers uit het oog die gepaard gaan met het bereiken van een droom. In die zin is La La Land een aanvulling op Whiplash.
Terwijl de intensiteit wordt teruggedraaid door de onophoudelijke verbale salvo's van die film en af en toe fysiek misbruik, is er echte emotionele straf te zien.
Het is al de lieveling van de filmfestivals van Venetië, Toronto en Londen, maar het valt nog te bezien of La La Land op dezelfde manier het multiplexpubliek kan verbazen en zijn vroege favoriete status bij de Oscars van 2017 kan waarmaken. Laten we het hopen - het is een verfijnde, vurige film, tegelijk oud en nieuw, vrolijk en hartverscheurend, persoonlijk en universeel. Zing het van de daken.
DE BESTE DEALS VAN VANDAAG Controleer Amazon Het vonnis 55 van de 5
La La LandHet had een grote dwaasheid kunnen zijn, maar in plaats daarvan is het gewoon groots. Zal het publiek in een grijns laten uitbarsten zoals de personages in een lied breken.
Meer informatie
| Beschikbare platforms | Film |