Walking with Dinosaurs - hoe Jurassic Park kwam te zijn

De aanwijzing dat Steven Spielberg niet tevreden kon zijn simpelweg het maken van een film over dinosauriërs, dat wat film die hij over dit onderwerp gemaakt zou hebben om een ​​gebeurtenis die in staat is zichzelf voortbewegen van het scherm en in het publiek zijn, kan worden gevonden - zoals met zo veel dingen - in de kinderjaren van de regisseur.

In 1960, toen Spielberg was een 13-jarige leven in Scottsdale, Arizona, de Irwin Allen dinosaurus film The Lost World (150.000.000 jaar geleden of vandaag?) Kwam tot een van de grote bioscopen in Phoenix, een half uur rijden van zijn huis. Mijn vrienden en ik nam veel wit brood en gemengd met melk, Parmezaanse kaas, Ten tweede komt corn en erwten, hij herinnerde zich later. Wij zetten dit-stinkende mengsel in zakken, ging naar de film, en ging in de hoogste balkon. Op het meest spannende deel, we maakten braken geluiden en kneep de oplossing over het balkon op de mensen hieronder. We deden het voor de lol. Beetje wisten we niet beseffen dat het een kettingreactie van overgeven zou beginnen. De film werd gestopt, de houselights kwam, en bodes verscheen met hun zaklampen - klaar om ons te doden ... We rende de brandtrap uitgang.

Sprong acht jaar tot 1968, en Spielberg had net een contract met Universal, die hem direct een aantal afleveringen van de televisie zou zien alvorens de sprong naar functies ondertekend. Op een dag werd hij de taak van het geven van een rondleiding door de studio aan een jonge schrijver die alleen de rechten had verkocht aan zijn roman, The Andromeda Strain toegewezen. Michael Crichton en Spielberg raakten aan de praat. Sprong voorwaarts nog twee decennia op een herfstdag in oktober 1989 en Spielberg en Crichton - rijker, meer ervaren, en met grijze haren beginnen hun hoofden spikkel - zaten in het kantoor van Spielberg's in Hollywood, Californië, het bespreken van wijzigingen in een ontwerp-script gebaseerd upon ervaringen Crichton's als medisch student in een drukke a & E afdeling, die uiteindelijk ER zou worden. Tijdens een vervallen in het gesprek, Spielberg gevraagd Crichton of hij bezig was met iets anders op dat moment.

Eigenlijk heb ik net klaar met iets, antwoordde Crichton. Het is een thriller over dinosaurussen. Het is al aan mijn uitgevers voorgelegd aan bewijs.

Ik zou graag om het te lezen, Spielberg gezegd, en overtuigde Crichton om e-mail over een voorpublicatie. De volgende dag Crichton's telefoon ging. Het was Spielberg - opgewonden. Er gaat een echte hete bieden oorlog voor deze, zei Spielberg. Ik ben er zeker van.

Zoals gebruikelijk, Spielbergs instincten waren niet verkeerd. Wanneer de filmrechten voor de zeventiende roman Crichton, Jurassic Park, werden te koop aangeboden (een minimum van $ 2 miljoen ontworpen om wortel uit tijdverdrijf) zet bijna elke grote studio in Hollywood sprong om een ​​stuk van de actie te hebben. De studio's - elk met hun eigen gekozen directeur uitgekozen voor de baan van het brengen van Crichton's visie tot leven - bood een prikkelende glimp van Jurassic Park aanpassingen die nooit waren. Warner Brothers, bijvoorbeeld, had Tim Burton in gedachten voor een potentiële Helmer; dagvaarding up spookachtige schimmen van stop-motion dinosaurussen en Johnny Depp als een Velociraptor. Fox, ondertussen, wilde Joe Dante, minder dan tien jaar verwijderd van de Gremlins, terwijl Columbia verbeeldde Superman en Lethal Weapon regisseur Richard Donner voor het optreden. Op het einde, Universal overboden alle - hun oog stevig op Spielberg - en Michael Crichton te stellen over het schrijven van het scenario.

Eerst werden slecht ontvangen. Zoals met veel van romans Crichton's, een groot deel van sensatie van het boek kwam van zijn bijna-geloofwaardig gebruik van wetenschappelijke theorie weg te redeneren wat leek anders ongeloofwaardig. Dat was prima voor een pop-science thriller, maar minder aanvaardbaar als in de monden van de film tekens zetten als expositie in een potentiële blockbuster. Spielberg had een reeks beelden die hij wilde de film rond te bouwen - dino-leerlingen verdragsluitende in fel licht; snuiven, prehistorische adem beslaan ramen; reus voeten squishing modder - en bracht scenarioschrijver David Koepp om hulp te realiseren deze visie.

Hij geconfigureerd ook de kartonnen personages van nieuwe Crichton, zodat het verhaal leek op wat de Sloveense filosoof en filmtheoreticus Slavoj Žižek treffend omschrijft als een kamer drama over het trauma van het vaderschap. Dit mag dan ook geen verrassing. Veel van de beste films van Spielberg zijn over vaderschap, bevolkt door eenzame kinderen en verre, of geheel afwezig is, patriarchen. In het draaiboek, paleontoloog Alan Grant's verhaallijn - waarin het personage gespeeld door Nieuw-Zeelandse acteur Sam Neill evolueert van afkeer kinderen aan het worden iets van een surrogaat vader - wordt het hart van de menselijke verhaal van de film.

Natuurlijk, vanaf het moment dat de zware deuren zwaaien open en de woorden Welkom bij Jurassic Park worden gesproken, de belangrijkste attractie van de film zijn de dinosaurussen zich - ondanks hun enige toegang tot 15 minuten van de totale looptijd. Van deze 15 minuten, negen werden gecreëerd door de Stan Winston Studio in Hollywood. Winston, die zich in 2008 overleden op de leeftijd van 62, werd gevraagd om te komen aan boord van de film naar aanleiding van zijn werk over James Cameron's Aliens. Om Winston, Spielberg gaf de taak van het creëren van de meest memorabele dinosaurus van de film: de Tyrannosaurus rex.

'Jurassic Park verbonden volledig met de tijdgeest op een manier die zelden wordt gezien.'

Steven dacht dat als we een 14-voet-lange Alien Queen konden bouwen, zouden we in staat zijn om een ​​20-voet-lange T-rex te bouwen, Winston opgemerkt. Dat bleek een enigszins naïeve veronderstelling. Er was een groot verschil tussen het bouwen van dat Alien Queen en de bouw van een full-size dinosaurus. Er waren geen spieren, geen vlees, en er was geen echte gewicht aan. The Alien Queen deden ook niet te kijken als een echte, organische dier want het was een fictief personage - dus er was niets in het echte leven te vergelijken met. Dit weerhield hem er niet in te stemmen met het werk op de Jurassic Park, dat wel. Hoe ga je om het te doen? Spielberg vroeg vroeg op. Ik heb geen flauw idee, Winston antwoordde, maar we komen er wel uit.

Op het einde werd een één-vijfde kleimodel op schaal gemaakt, die vervolgens werd omgevormd tot een marionet van Winston en zijn medewerkers, terwijl animators bij Industrial Light and Magic gescand het model ook, en gebruikte het om baanbrekende digitale opnamen van de film te maken.

Reclamemateriaal voor Jurassic Park - 22 jaar oud dit jaar - beschreef het als een avontuur 65 miljoen jaar in de maak. Er kan een hint van waarheid in dit, maar het is een vergissing te denken dat elk moment tijdens het bewind van de film, voor of na, zou de film bereik van de spectaculaire hoogtes die het deed gezien. Jurassic Park verbonden volledig met de tijdgeest op een manier die zelden wordt gezien. Een deel van de reden voor deze, misschien, is wat de film vertegenwoordigd. De Berlijnse Muur was beneden geen vijf jaar eerder komen, en wat een betere manier om de triomf van het Amerikaanse kapitalisme vieren dan terug te gaan naar het begin van de geschiedenis?

Men zou kunnen stellen dat met het communisme gegaan, dinosaurussen waren een soortgelijke overblijfsel uit het verleden waarover de Verenigde Staten zou kunnen zegevieren. Maar dit vergeet echte sterren van de film: niet naar Alan Grant en zijn vriendjes, maar de dino's zelf. De genetische manipulatie en ze komen zo in het leven staat voor de winnende combinatie van wetenschap, techniek en commercialisering die boosters kenmerkt zou zeggen het Amerikaanse kapitalisme.

Dat het een of andere manier zou groeien uit de hand, word te log om nog langer te worden beperkt, en wraak zich op zijn meesters door schrokken ze lijkt verrassend dicht bij maatschappijkritiek. We weten natuurlijk dat dit niet buiten het bereik van Michael Crichton, voor wie thrillers bood een manier om maatschappelijke vraagstukken te verkennen. Spielberg aan de andere kant? Deze crisis van richting met betrekking tot de ultieme betekenis van de film kan het duidelijkst te zien als we kijken naar het karakter van John Hammond, de rijke industrieel die Jurassic Park geopend. In de roman Crichton's, Hammond is een diep onaangenaam persoon, verdacht van ontduiking van de wet zijn illegale gen manipulatie uit te voeren. Met zijn onbeperkte middelen maar beperkt ethiek en emotionele intelligentie, kinderlijke kwaliteit Hammond dient als het ultieme voorbeeld van de mensheid onverantwoordelijkheid en moedwillige overtollige.

Voor de minder cynisch Spielberg, aan de andere kant, een kinderlijke kwaliteit is precies de eigenschap die toegestaan ​​zijn films naar de top van de box office te bereiken. Wat zijn Close Encounters Of The Third Kind of ET zo niet een vroegrijp kind kijk op de wereld en zijn problemen? Zoals de kinderlijke man achter Jurassic Park de film Spielberg was zich goed bewust van wat het zou betekenen voor de kinderlijke maker van Jurassic Park het attractiepark bekritiseren. De desolate schot van Hammond (gespeeld door de opzet sympathieke Richard Attenborough) lepelen jelly in zijn mond als zijn park implodeert is minder een moment van realisatie over de dwaasheid van het knoeien met de natuur dan is het verdriet dat dit waarschijnlijk de middelen van de rest van de wereld won 't in staat zijn om mee te doen: als een Hollywood-regisseur wiens film niet heeft voldaan aan open groot in de box office, met andere woorden.

Spielberg had nooit het hoofd bieden aan dit probleem, natuurlijk. Jurassic Park geopend met een gebrul; het breken van box office records met het gemak van een T-rex crashen door middel van een gedeactiveerde elektrische afrastering. Uit een enquête van het jaar van de release van de film verklaard dat een ongelooflijke 98 procent van de Amerikaanse bevolking had gehoord van de naam van de film ongeveer 25,2 keer herhaald, terwijl Spielberg ingestemd met het logo van de film licentie voor een verbazingwekkende 1.500 items in een deal ter waarde van $ 28 miljoen .

De regisseur zelf uiteindelijk verdiende meer dan $ 250 miljoen van zijn betrokkenheid. Op het einde, alle verwachtingen dat de film als een kritiek op de kwaden van ongecontroleerd kapitalisme zou dienen ging de weg van de dinosaurussen ...

Klik hier voor meer uitstekende SFX artikelen. Of misschien wilt u profiteren van enkele geweldige aanbiedingen op tijdschriftabonnementen? Jij kan vind ze hier .