The Hills Have Eyes recensie

Griezelfilms. Een beetje een lachertje, toch? Perfect date-voer voor een vrijdagavond: popcorn en knuffels terwijl plastic tieners de aandacht van het scalpel van de chirurg verruilen voor het slagersmes van een psychopaat. Pop gaat de wijsneus; klappertanden gaan de achterwaartse ledematen van een slungelige meisjesgeest met een Amerikaans paspoort; CG mist (suiker)lagen Antonio Bay; die kerel met het leren gezicht werd als kind erg gepest...

Je kunt die shit typen, maar je kunt het verdomme niet laten resoneren. Dieet-horror, horror-lite, de margarine van horror... Noem het wat je wilt, het voedt niet. Het plakt niet. Het nestelt zich niet als een roestige spijker in je hersenen.

De schlocker van Wes Craven uit 1977 ligt nog steeds diep in bed en sijpelt druppeltjes grue door de vernauwde kelen. The Hills Have Eyes is geen klassieker - het is haveloos, aritmisch en heeft veel te danken aan verschillende genrefilms uit de vroege jaren '70, waaronder Craven's eigen The Last House On The Left - maar bij god, het registreert zich.

Hetzelfde kan gezegd worden van de tijdige remake van Alexandre Aja. Toegegeven, het zit vol met gebreken, probleempjes en misstappen, waarvan de meest betreurenswaardige Aja's beslissing is om het achtergrondverhaal van kernproeven op de voorgrond te plaatsen; geef de vijand hart en rede en je geeft de kijker een troostende hand waar onoplosbare chaos zou moeten zijn. Maar zijn heuvels zuigen alle twijfels op zoals de woestijn bloed drinkt.

Aja neemt de tijd om zijn personages op te zetten en laat je huiveren terwijl de Carters — waaronder Aaron Stanford (Pyro uit X2 en de komende X3) en Emilie de Ravin (Claire uit Lost) — over een onverharde weg naar de heuvels van New Mexico slingeren. We weten wat er gaat komen, gedempte alarmbellen die gaan rinkelen door krassende montages van grillige rotsen, smerig stof en zinkende schorpioenen. Zelfs het zand ziet er vuil uit, gezeefd op David Lean's identiteitsbewijs.

Dan gebeurt het: een weerzinwekkende, schandalige aanval door de misvormde heuvelmensen. Sterke taal? Kruis aan. Extreem geweld? Kruis aan. Seksuele vernedering? Tik, tik, tik. En de goede mensen van de BBFC kunnen die pennen maar beter open houden, want het wordt alleen maar erger, Aja vindt icky-plakkerige toepassingen voor geweren, vleermuizen, stenen, pannen, messen, schroevendraaiers en bijlen. Veel assen.

Schraap het bloed uit je ogen en er zijn subteksten te bespioneren. Net als Craven's post-'Nam-origineel, speelt dit in op Amerika's angst voor het onbekende, een vreemd uitziende vijand die onbevreesd en zonder waarschuwing aanvalt. De Franse regisseur amuseert zich ook met het ideaal van het, ahem, nucleaire gezin - onze strakke helden die eindelijk hun toevlucht nemen tot barbaarse daden die het verwarde begrip van hun agressors te boven gaan.

Wat maakt het uit of Aja's Hills geen boeman heeft die past bij de originele Pluto van Michael Berryman? En wat als het niet in de buurt komt van de ronduit gevaarlijke spanningsniveaus van Switchblade Romance? Het doet pijn - diep, diep rood boren.

Gespleten schedels en gemorste ingewanden: de verwoeste wilden van Wes Craven worden echt smerig in een bally, bloedige update. Het is allemaal verpest.

Meer informatie

Beschikbare platforms

Film

Minder