The Girl on the Train recensie: 'Dit jaar is Gone Girl? Geen kans'

Ons oordeel

Schuldig aan slaafs loyaal te zijn, vertaalt Taylor's film zich nooit helemaal in het filmische equivalent van Hawkins' page-turner. Blunt is echter uitstekend.

GameMe+ oordeel

Schuldig aan slaafs loyaal te zijn, vertaalt Taylor's film zich nooit helemaal in het filmische equivalent van Hawkins' page-turner. Blunt is echter uitstekend.

De film van Tate Taylor (The Help, Get On Up) is ontleend aan de op hol geslagen bestseller van Paula Hawkins en is een getrouwe – misschien /te/ trouwe – kijk op dit mysterieus huwelijksverhaal. Voor niet-ingewijden, zoals Christopher Nolan's Memento ervoor, draait het om een ​​onbetrouwbare verteller met geheugenproblemen - alleen hier is het drank en geen klap op het hoofd die ons de leiding heeft gelaten in een mistige wolk van onwetendheid.

Emily Blunt speelt Rachel Watson, een in toenemende mate alcoholverslaafde New Yorkse forens die elke dag met de trein naar haar werk reist en tijdens haar reis weemoedig naar twee huizen kijkt. Een daarvan is van haar ex-man Tom (Justin Theroux) en zijn voormalige minnares/nu echtgenote Anna (Rebecca Ferguson), en hun baby; de andere aan een stel dat ze niet kent – ​​Scott (Luke Evans) en Megan ( De prachtige zeven ’s Hayley Bennett).

Rachel fantaseert over dit mysterieuze paar en kan ook niet stoppen haar ex te noemen - tot grote ergernis van Anna. Maar alles verandert op de dag dat Rachel een glimp opvangt van Megan op haar balkon terwijl ze een andere man kust. Kort daarna verdwijnt ze - dezelfde nacht dat Rachel blind dronken is. Als ze de volgende dag wakker wordt, bebloed, gekneusd en niet in staat om zich iets duidelijk te herinneren, begint Rachel de gebeurtenissen op een rijtje te zetten.

Was ze getuige van Megans overlijden? Is zij een mogelijke verdachte? The Girl on the Train, geschreven door Erin Cressida Wilson (secretaris), worstelt om een ​​elegante structuur te vinden. Het is waar dat het boek van Hawkins, geschreven vanuit het perspectief van de drie vrouwelijke personages en gelaagd met flashbacks, moeilijk te vertalen is. Het directe slachtoffer is Anna, waardoor de geverfde blonde Ferguson een virtuele toeschouwer blijft.

Indrukwekkender is Haley Bennett, die de rusteloze geest vastlegt van Megan, een medewerker van een kunstgalerie die oppas is geworden. Terwijl Justin Theroux nogal etalagepop-achtig is als Tom, is Luke Evans geloofwaardig als de uitzinnige, humeurige Scott. De ondersteuning – Édgar Ramírez als de psychiater van Megan, Allison Janney als de hoofdagent – ​​biedt ook wat textuur.

Hoewel het transponeren van de actie van Londen naar de buitenwijken van New York niet zoveel schokkends doet als sommige lezers vreesden, is de richting van Taylor wel afleidend. Het grootste knelpunt? Een sleutelscène die zich afspeelt in een tunnel, waar herhaald gebruik van slow motion aanvoelt als een amateuristische poging om de werking van een verwarde geest na te bootsen.

Gelukkig houdt Blunt de film verankerd. Overtuigend dronken spelen is geen sinecure, maar ze kraakt het, terwijl ze onze sympathie behoudt voor een personage dat geleidelijk is afgegleden in de richting van een functionerende alcoholist. Ze ziet er vlekkerig en onvast op haar voeten uit, maar ze speelt het nooit om te lachen, maar met een gevoel van wanhoop, alsof het oplossen van dit mysterie haar laatste kans is. Maar dit jaar weg meisje ? Geen kans.

Het vonnis 3

3 van de 5

Het meisje in de trein

Schuldig aan slaafs loyaal te zijn, vertaalt Taylor's film zich nooit helemaal in het filmische equivalent van Hawkins' page-turner. Blunt is echter uitstekend.

Meer informatie

regisseur	Tate Taylor
Met in de hoofdrol	Emily Blunt, Justin Theroux, Luke Evans, Haley Bennett, Rebecca Ferguson
theatrale release	5 oktober 2016
Beschikbare platforms	Film

Minder