The Dark Knight Rises wordt crimineel onderschat

Batman. Hij is cool, slim en bash graag slechteriken op de bonce. Zijn films zijn ook populair. Batman V Superman: Dawn Of Justice introduceert een nieuwe versie van Bruce Wayne (gespeeld door Ben Affleck), en is een heel andere kijk op het personage dan die van Christian Bale, voor het laatst gezien in The Dark Knight Rises uit 2012. Dat is een controversiële film binnen fandom. Maar als ik naar een van de Nolan-films grijp om opnieuw te kijken, kies ik steevast deze...

Het is gemakkelijk om te vergeten hoeveel er op deze film zat. Het laatste deel van Christopher Nolans grandioze Dark Knight-trilogie had een enorm last van hype die op zijn gekapte schouders rust. Zijn voorgangers hadden superhelden opnieuw uitgevonden in de bioscoop en boden een scherper alternatief voor de X-Men- en Spider-Man-franchises. Batman Begins was een pulpcriminaliteitsthriller met een vleugje schimmige gekheid, en The Dark Knight verhoogde de inzet door een radicaal nieuw scherm Joker (de veel gemiste Heath Ledger) te introduceren en door een ruigere, meer geaarde film te maken. Het was een superheldenfilm waar mensen die niet van superhelden hielden, van konden genieten.

De derde film had dus veel waar te maken. Toen het in 2012 in de bioscoop verscheen, werd het aanvankelijk voorzichtig geprezen. En toen begon het gerommel van ontevredenheid toen de gebreken merkbaar werden. En gebreken heeft het zeker. Er zijn plotgaten die groot genoeg zijn om hier een Tumbler doorheen te rijden; het einde is aantoonbaar te netjes (ironisch genoeg had de vorige film van Nolan, Inception, perfect gedemonstreerd hoe dit soort dingen naar tevredenheid aan te pakken) en de schurk — Tom Hardy's brutaal welsprekende Bane — wordt op de meest alledaagse manier mogelijk gestuurd. Het meest controversieel is dat er een merkwaardige autoritaire subtekst is die de rellen onderklassen die Bane aanvankelijk verzamelt (een truc om hem te helpen Gotham City te veroveren) lijkt te schilderen als dwazen die in hun plaats moeten worden gezet door een miljardair-playboy in een Batsuit.

Dit is dan ook niet de all-time-classic capper waar fans van de trilogie op hadden gehoopt. Ik zou echter willen beweren dat dat iets interessanters is: een gemengd epos dat de ultieme Batman-film wil worden, en dat bijna, bijna slaagt.

Om te beginnen is dit een Bat-flick op een schaal die we nog nooit eerder hebben gezien. De donkere ridder is een filosofische en morele strijd tussen Batman en de Joker, terwijl de Clown Prince of Crime de ziel van zijn tegenstander wil vernietigen. Hoewel het boordevol actie zit, met exploderende ziekenhuizen en spannende bankovervallen, is het een relatief intiem verhaal; een karakterstudie waarvan de personages toevallig een moordende clown waren en een man die zich in rubber kleedt.

stijgt , daarentegen, vertelt een heel ander soort verhaal. Het is een epos over de val van een stad, de opkomst van een dictator en het verslaan van onze held voordat hij zichzelf uiteindelijk opnieuw opbouwt. De komische inspiraties zijn ook anders: voor een keer de gebruikelijke verdachten: de duistere Ridder keert terug , De moordende grap en Jaar een zijn uit, en de Ridderval verhaallijn (waarin Batman kreupel wordt gemaakt door Bane) en Niemandsland (waar Gotham een ​​rampgebied wordt) zijn in. Het zorgt voor een snellere, dynamischere film en een met veel hogere inzetten. Het tempo wordt ook vakkundig behandeld. Dat klinkt misschien niet veel, maar de meesten zijn het erover eens De donkere ridder zakt naar het einde toe en overtreft zijn welkom met een goede tien minuten. stijgt , daarentegen, is nooit saai. Het verhaal gaat van de jacht op Bane, tot zijn oorlog tegen Gotham, tot de val van Bruce Wayne, de belegerde stad en Bruce's laatste, louterende terugkeer en 'dood' met volledige zekerheid.

Maar belangrijker is dat het een verhaal is dat eigenlijk over Bruce Wayne gaat. Dat is verrassend zeldzaam in de Batman-films, waarbij het paar van Tim Burton zich vooral meer op de schurken concentreert dan op de al even grillige held. Hier wordt Bruce emotioneel en fysiek afgebroken gedurende een periode van maanden voordat hij zichzelf, eindelijk, pijnlijk dwingt om zichzelf weer op te bouwen voor een laatste stand - een waarvan hij weet (tenminste tot heel laat in de film) dat het onwaarschijnlijk is dat hij weg zal lopen van. Waar andere films inspelen op de steeds vermoeider wordende tragedie van Batmans oorsprong (en, ja, Batman V Superman is ingesteld om hetzelfde te doen), stijgt concentreert zich op zijn heldhaftigheid, zijn standvastige weigering om te gaan liggen en te sterven, en zijn loyaliteit aan een stad die hem herhaaldelijk tegen zijn tanden heeft geschopt. Ja, hij is een man met problemen, maar stijgt herinnert ons eraan dat hij ook een fundamenteel goede is.

DE BAT BREAKER

We moeten over Bane praten. Proberen om de Joker van Heath Ledger te verslaan zou nooit werken, dus The Dark Knight Rises probeert niet. In plaats daarvan is Tom Hardy's Bane een heel ander soort schurk. Zijn imposante lichaamsbouw, zware ademhaling, intelligentie en wrange gevoel voor humor kenmerken hem als een modern equivalent van Darth Vader (er zijn hier geen momenten van Kylo Ren-achtige twijfel, alleen een Terminator-achtige volharding). En ja, hij heeft een dwaze Orson-Welles-in-a-bin-stem, maar dat is een geniale beslissing. Het is gemakkelijk te kopiëren en zorgt voor urenlange saaie, sorry, hilarische imitatie in de kroeg daarna, terwijl het ook het intellect van het personage overbrengt. En laten we eerlijk zijn, in een serie die Christian Bale's onbegrijpelijke gorgelen bevat, is het niet eens de gekste toon in de film.

Maar bovenal, The Dark Knight Rises voelt als een Batman-film. Ik heb het niet alleen over de opname van Selina Kyle (een perfecte Anne Hathaway) of het feit dat - naar adem snakken! – Blake van Joseph Gordon-Levitt blijkt Robin te zijn, maar in het feit dat hij niet bang is om plezier te hebben. De komst van The Bat is spannend, en de scène waarin Batman en Catwoman rug aan rug staan ​​om schurken te bevechten, voelt meer als een van de strips waaruit het voortkwam dan op alles in de vorige twee films. Het is in zekere zin ouderwets, maar na drie films heeft Nolan deze momenten verdiend.

dat zeg ik niet The Dark Knight Rises is de beste van Nolans films. Batman begint was een openbaring in 2005, terwijl De donkere ridder is een adembenemend meesterwerk dat de hype verdient die het krijgt. Maar The Dark Knight Rises heeft tot doel de verschillende tonen van de trilogie met elkaar te verzoenen en tegelijkertijd iets te bieden waarvoor Batman nooit is ontworpen: een sluitend einde. Net als zijn vriend Superman gaat Batman voor altijd door, voortdurend vechtend tegen het kwaad en nooit wankelend. Maar in deze (iets) meer gefundeerde kijk op de mythos was dat nooit een optie. Bruce Wayne is een mens die geslagen en gebroken kan worden en die, uiteindelijk, het misdaadbestrijdende optreden zal moeten inpakken voordat het hem doodt. The Dark Knight Rises biedt een bevredigende conclusie die een manier bedenkt om Bruce Wayne een ontsnappingsroute te geven, terwijl hij een nieuwe, misschien meer arbeidersklasse, verdediger van Gotham opzet. Als je het afschrijft vanwege zijn plotgaten, dan zijn jullie eerlijk gezegd vleermuizen.