Terugblik op Baby-Sitters Club met Raina Telgemeier

Krediet: Raina Telgemeier/Braden Lamb (Scholastic/Graphix)

Een nieuwe bewerking van Ann M. Martin's iconische Baby-Sitters Club-prozaromans verscheen onlangs op Netflix, en het doet denken aan de eigen bewerkingen van die romans door de stripboeken, door misschien wel de meest succesvolle auteur in de branche, Raina Telgemeier.

In veel opzichten zijn de vier aanpassingen van de Baby-Sitters Club van Telgemeier ⁠— Kristy's geweldige idee , De waarheid over Stacey , Mary Anne redt de dag , en Claudia en Mean Janine ⁠— waren haar eerste blos van roem, en maakte zichzelf geliefd bij zowel BSC-fans als striplezers.

Kort nadat haar laatste graphic novel Baby-Sitters Club verscheen, blikte Telgemeier met Newsarama terug op de serie. Gezien een nieuwe aanpassing van de Baby-Sitters Club nu op het kleine scherm, presenteren we dit interview dat oorspronkelijk in 2009 werd gepubliceerd, opnieuw.

Newsarama: Raina, hoe ben je aan boord gekomen om de boeken van de Baby-Sitters Club aan te passen?

Raina Telgemeier Krediet: Joseph Fanvu (Scholastic/Graphix)

Raina Telgemeier: De redactie van Scholastic nodigde me uit om wat ideeën te pitchen voor hun nieuwe Graphix-lijn, en terwijl we aan het praten waren, vroegen ze me ook naar mijn favoriete jeugdboeken. Toen ik zei dat ik als kind een grote fan van de BSC was, telden ze twee en twee bij elkaar op en vroegen of ik een aanpassing van een graphic novel wilde maken.

Ze schreven me in om twee boeken te schrijven en vroegen toen om er nog twee. Alles ging heel snel en ik ging in korte tijd van werken als redactieassistent bij een uitgeverij naar een gepubliceerde cartoonist.

Nrama: Hoe heb je de BSC-boeken voor het eerst ontdekt en welke indruk maakten ze op je?

Telgemeier: Ik zat in de vierde klas en we kregen die Scholastic Book Club-bestelformulieren in de klas. Veel van mijn vrienden hadden het over een serie die ze lazen, The Baby-Sitters Club, dus ik bestelde de eerste vier (die op dat moment de enige waren) in een boxset.

Ik werd meteen verliefd op ze en kocht elk nieuw boek zoals het uitkwam. Op die leeftijd hield ik niet zo van 'coole' dingen (ik werd gepest omdat ik tekenfilms keek en geen van mijn vrienden las strips), dus het was iets waar ik met mijn vrienden over kon praten.

Krediet: Raina Telgemeier/Braden Lamb (Scholastic/Graphix)

Nrama: Hoe was het om BSC-bedenker Ann M. Martin te ontmoeten?

Telgemeier: Ik heb altijd veel respect gehad voor haar verhalen en ik denk dat mijn eigen gevoeligheden als schrijver sterk door haar zijn geïnspireerd. Ik ben gevloerd door het feit dat ze het leuk vindt wat ik met de serie heb gedaan. Haar ontmoeten was absoluut een fangirl-moment voor mij!

Nrama: Wie is je favoriete lid van de Baby-Sitters Club, en waarom? Is zij ook jouw favoriet om te tekenen?

Telgemeier: Als kind vond ik Kristy het leukst, maar dat kwam misschien omdat ik het meest op haar leek. Kristy's ontwerp is gebaseerd op de manier waarop ik mezelf op die leeftijd teken. Ze was ook de leider van de club en een ideeënmens, waar ik absoluut naar streefde.

Nu vind ik het tekenen van Kristy nog steeds het meest natuurlijk voor mij, omdat ze erg overdreven is en heel brutaal op dingen reageert. Ze is geschikt om cartoonachtig te zijn, wat ik op prijs stel.

Nrama: Wat is trouwens het moeilijkste personage om te tekenen?

Telgemeier: Waarschijnlijk Stacey. Kristy's ontwerp en lichaamstaal waren gebaseerd op mezelf, en dat van Mary Anne en Claudia waren ook beide gebaseerd op mensen die ik ken. Stacey was niet gebaseerd op iemand specifiek, dus 'acteren' via haar was nogal lastig.

Krediet: Raina Telgemeier/Braden Lamb (Scholastic/Graphix)

Toen ik echter begon te werken aan de tweede grafische roman, De waarheid over Stacey, heb ik het gevoel dat ik haar beter heb leren kennen, dus sindsdien is ze gemakkelijker te tekenen. Maar haar ontwerp is veel meer veranderd dan de andere personages, als je teruggaat en mijn tekeningen in de eerste graphic novel vergelijkt met de andere drie.

Nrama: Ligt het aan mij, of was Stacey's diabetes ongewoon ernstig? Ik bedoel, ze leek altijd op het punt te staan ​​om naar het ziekenhuis te gaan.

Telgemeier: [Lacht] Nou, vergeet niet dat deze verhalen oorspronkelijk zijn geschreven in het midden van de jaren '80. Diabetesbehandeling heeft sindsdien een lange weg afgelegd. Maar ik denk dat het schrijven Stacey's onzekerheden als personage weerspiegelt - 12 jaar oud zijn en iets mis met je hebben, kan heel eng zijn voor een kind.

Nrama: Wat was het meest uitdagende onderdeel van het aanpassen van deze boeken?

Telgemeier: Ik wilde heel graag het hart en de geest van de originele romans behouden. Maar komische aanpassingen maken betekent veel keuzes maken - je moet het tempo, de dialoog en in dit geval veel van de culturele referenties aanpassen.

De originele boeken zijn geschreven in de jaren '80 en '90, en de graphic novels zijn ontworpen om de kinderen van vandaag aan te spreken. Dit betekende dat videorecorders dvd-spelers werden, we voegden een paar mobiele telefoons toe en ik moest de kinderkleding bijwerken om me moderner te voelen.

Een deel van de humor ging daarbij verloren, dus ik probeerde het op andere manieren te compenseren. Het was een uitdaging om deze dingen te doen en toch de geest van de originelen te behouden, maar wel een waar ik veel plezier aan beleefde.

Krediet: Raina Telgemeier/Braden Lamb (Scholastic/Graphix)

Nrama: Welk verhaal was het leukst om aan te passen, en waarom?

Telgemeier: Ze waren allemaal erg leuk. Ik denk dat elk boek zijn eigen momenten had die er voor mij uitsprongen: in Kristy's boek, Kristy die rondrent met de honden. In Stacey's boek, Stacey tekenen in New York City.

In het boek van Mary Anne vond ik het leuk om haar relatie met Mimi te tekenen. En in Claudia's boek vond ik het leuk om alle rondlopende kinderen te tekenen, en ook de bandscène van Kristy en Dawn in de schuur. Ik denk dat ik het leukst vind om actiescènes te tekenen, maar ik vind het ook leuk om personages te tekenen die flippen en overacteren, of ze nu hysterisch lachen of echt boos worden.

Nrama: Dus je werkt nu niet meer aan de serie -- zou je in de toekomst willen terugkeren?

Telgemeier: Ik zie mezelf zeker meer doen, zeker. Ze zijn erg leuk om aan te werken en de reacties van de kinderen waren geweldig.

Nrama: Welke verhalen had je graag aangepast?

Telgemeier: Er zijn er specifiek twee: Kristy's Big Day was het zesde prozaboek en ik sloeg het over om boek 7 te tekenen, omdat ik nog geen Claudia-boek had gemaakt. Maar het is het boek waarin Kristy's moeder trouwt, en het hele verhaal draait om de bruiloft. Dat lijkt me heel leuk om te tekenen.

Het tweede boek is The Ghost at Dawn's House, het negende prozaboek. Het zou geweldig zijn om een ​​spookverhaal te tekenen, vooral een verhaal over legendes en de geschiedenis van de oude stad. Bovendien is Dawn een geweldig personage!

Nrama: Ik vond Mallory altijd beter….

Wat heb je geleerd van deze ervaring?

Krediet: Raina Telgemeier/Braden Lamb (Scholastic/Graphix)

Telgemeier: Ik heb veel dingen geleerd. Veel heeft te maken met vertrouwen in mijn eigen output. Ik weet hoe lang ik erover doe om een ​​pagina te tekenen, hoe lang ik erover doe om een ​​project te voltooien, hoe lang ik kan werken voordat mijn hand het begeeft, dat soort dingen.

Ik denk dat ik een veel betere tekenaar ben dan toen ik begon; Ik kan nu auto's, oude huizen, honden, stoelen, baby's, Times Square tekenen... dingen waar ik mezelf voorheen niet mee zou hebben uitgedaagd. Ik heb ook geleerd dat ik het heel leuk vind om voor jonge lezers te werken, omdat er zo'n beperkte hoeveelheid stripmateriaal voor hen is.

Nrama: Wat zou je anders hebben gedaan?

Telgemeier: Ik had waarschijnlijk wat meer tijd moeten besteden aan het ontwerpen van bepaalde decorstukken. Het is arbeidsintensief om 10 scènes van vijf pagina's in een boek te tekenen waarin de personages zitten te praten in een kamer met veel dingen aan de muren, details, meubels en artistieke accenten ... dus veel van de personages leven in eenvoudige huizen zonder veel decoratie.

Ik wou dat ik de tijd had genomen om het uiterlijk van de wereld wat verder vorm te geven, want de aandacht voor detail loont en is veel leuker om later naar te kijken.