Review House of Gucci: 'Een flashy, trashy guilty pleasure'

(Afbeelding: United Artists vrijgeven/Universele foto's)

Ons oordeel

Het is geen geweldige Scott, maar House Of Gucci biedt nog steeds een goed excuus om plaatsvervangend de levensstijl van de rijken en schaamtelozen te ervaren.

GameMe+ oordeel

Het is geen geweldige Scott, maar House Of Gucci biedt nog steeds een goed excuus om plaatsvervangend de levensstijl van de rijken en schaamtelozen te ervaren.

Er gaat niets boven de overdaad in Ridley Scott's House of Gucci, een flitsende, trashy kroniek van de tumultueuze val en opkomst van het iconische modehuis, van onmisbare accessoires en accessoires tot moord.

Gevuld met wilde couture, oversized uitvoeringen en alle opzichtige attributen van weelderig high living, het is een schuldig genoegen over dodelijk verraad dat passend wordt bekroond door meerdere schuldigverklaringen. Ondanks al zijn weelderige, in het oog springende en soms netvliesverbrandende momenten, is er echter weinig tragisch pathos in een film die de onderwerpen en de wereld waarin ze opereren op een veroordelende armlengte afstand houdt. Soms vraag je je af wat Sir Ridley in de eerste plaats in het project zag, gezien zijn duidelijke minachting voor de kibbelende tegenstanders en zijn afkeer van de illusoire macht die ze wederzijds en jaloers begeren.

Beginnend in 1995 met Adam Driver's Maurizio Gucci die door Milaan fietste naar een noodlottige ontmoeting op zijn kantoortrap, keert House of Gucci terug naar 1978 om te onthullen hoe deze toekomstige advocaat en onwillige telg Lady Gaga's Patrizia Reggiani ontmoette, een vrachtwagenchauffeursdochter die ziet hem als haar paspoort naar ongekende luxe en rijkdom.

Hun romance behaagt zijn snobistische vader Rodolfo, een voormalige acteur tot het patriciërgevest, gespeeld door Jeremy Irons met een das om. (Haar kaart wordt gemarkeerd zodra ze een van zijn Klimts aanziet voor een Picasso en hem vertelt dat haar vader in 'grondtransport' werkt.) Toch wordt Patrizia veel hartelijker onthaald door Rodolfo's broer Aldo (Al Pacino), die Maurizio beschouwt als een een meer geschikte erfgenaam voor het familiebedrijf dan zijn eigen zoon Paolo (Jared Leto) - een buffelachtige idioot met grootse plannen ('Gucci heeft nieuwe ideeën nodig, nieuwe energie!'), hardnekkige spijsverteringsproblemen en een gruwelijke voorliefde voor pastelkleurige corduroy.

Pacino's Aldo is pure Prosciutto, of hij nu onderdanig kruipt over Japanse shoppers ('Ze zijn loyaal, stil en rijk!'), sterke verhalen vertelt over de banden van zijn voorouders met middeleeuwse adel of een opera wankelt als hij ontdekt dat hij is weggespeeld .

Toch is hij niets vergeleken met Leto's Paolo, een aanmatigende ninny met een (prothese) kale pate die de acteur schijnbaar heeft gemodelleerd naar een commedia dell'arte clown. De scène waarin zijn artistieke pretenties minachtend worden getorpedeerd door Irons is een vernietigend hoogtepunt ('Een triomf van middelmatigheid... totale incompetentie!'), verleende de genadeslag doordat Leto micturatieve wraak nam op een van de gekoesterde sjaals van zijn oom.

En er is een rijpe wending van Salma Hayek als Patrizia's paranormale handlanger Pina, een tarotlezer met een rieten dak dat past bij haar koekoeksgevoeligheid. (Op een gegeven moment wordt het duo letterlijk in de modder zien wentelen terwijl ze deelnemen aan een chique spa-verwennerij.)

Driver is subtiel in vergelijking, hoewel hij Maurizio's transformatie van onhandige boekenwurm tot gepolijste CEO behendig in kaart brengt met kameleontische behendigheid. Lady Gaga, ondertussen, gaat de volledige mamma mia als zijn nooit bewust underdressed vrouw, een kracht van de natuur wiens jaloezie haar overvalt wanneer Maurizio haar dumpt voor een glamoureuze oude vlam (Camille Cottin) die hij tegenkomt op de skipistes.

Vanaf hier is het een korte afstand naar clandestiene ontmoetingen met huurmoordenaars en een moordpartij in Godfather-stijl. Toch slagen scenarioschrijvers Becky Johnston en Roberto Bentivegna (werkend van Sara Gay Fordens bestseller uit 2000 The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed) er nog steeds in om dingen uit te werken tot 158 ​​minuten, waarbij ze zelden een kans laten voorbijgaan om Gaga in een spectaculaire japon (prachtig werk hier van Gladiator Oscar-winnaar Janty Yates), schenk Maurizio een glanzend nieuw speeltje of laat de ene Gucci de andere in zowel de voor- als de achterkant steken.

House of Gucci werd eerder dit jaar snel opgenomen in Italië en biedt een boeiend verhaal, maar wordt in de steek gelaten door wat onbetrouwbaar CG-plaatwerk tijdens de New Yorkse scènes en een algemene honger naar bombastische overkill die op sommige plaatsen grenst aan het smakeloze. Op een gegeven moment zien we Maurizio en Patrizia energieke gemeenschap hebben op een bureau, een Showgirls-achtige aflevering die overgaat in het lopen door het gangpad (in maagdelijk wit) naar George Michael's 'Faith'.

Elders leidt een vurige echtelijke ruzie tot een onsmakelijke aanval van huiselijk geweld, wat sympathie opwekt voor het karakter van Gaga waar ze anders weinig aan had verdiend. Sommige pogingen van het script tot humor zijn ook verrassend verkeerd beoordeeld, niet in de laatste plaats een scène waarin Leto zich zorgen maakt over zijn pas gevangengenomen vader die 'de zeep laat vallen' in de gevangenis.

'Verwar stront nooit met chocolato', zegt Paolo nadat zijn neef zijn ware aard heeft laten zien. 'Ze zien er misschien hetzelfde uit, maar ze smaken heel anders!' Ondanks zijn tonale misstappen en O.T.T. aflaten, House of Gucci is altijd meer chocolato dan het alternatief. Toch zijn er tijden dat het lijkt op een rommelmarkt-knock-off in plaats van de dure echte deal die het zo scherp probeert na te streven.

Het vonnis 3

3 van de 5

Review House of Gucci: 'Een flashy, trashy guilty pleasure'

Het is geen geweldige Scott, maar House Of Gucci biedt nog steeds een goed excuus om plaatsvervangend de levensstijl van de rijken en schaamtelozen te ervaren.

Meer informatie

Beschikbare platforms	Film
Genre	thriller

Minder