Nieuwe Watchmen-spin-off Rorschach onderzoekt 'wat er met ons gebeurt' in de echte wereld, volgens Tom King

(Afbeelding tegoed: DC)

In de baanbrekende stripboekenreeks wachters , de superheld die bekend staat als Rorschach waarschuwde voor corruptie en ontevredenheid - en in de nieuwe serie van 12 nummers Rorschach van schrijver Tom King en kunstenaar Jorge Fornes, die tijd waar de antiheld ons voor waarschuwde is nu.

35 jaar na het originele Watchmen-stripboek (en de gebeurtenissen van de recente HBO-serie erkennend), verkent Rorschach de wereld die Moore en Gibbons hebben gecreëerd door de echte wereld waarin we leven te verkennen, door de lens van stripboeken en superhelden.

(Afbeelding tegoed: DC)

'Ik probeer te doen en te praten over wat er nu aan de hand is', zegt King tegen Newsarama. 'Artiesten moeten evolueren en rondkijken en de woede en pijn zien die we allemaal voelen met de pandemie en onze regering die constant tegen ons liegt. Ik schrijf graag over superhelden, maar soms moet je het tegenovergestelde schrijven en schrijven over wat er met ons gebeurt.'

Rorshach volgt een nieuwe man die in de mantel stapt die Walter Kovacs heeft gecreëerd - Will Myerson. De serie van 12 nummers toont een wereld vol wantrouwen en paranoia bij de overheid en flitst terug naar punten uit Myersons eigen leven en hoe hij de Rorshach van deze generatie werd.

King sprak met Newsarama vanuit zijn huis in Washington, D.C. over de komende serie, in samenwerking met Fornes en colorist Dave Stewart, en hoe hij vindt dat dit niet alleen zijn beste werk ooit is, maar ook het meest actuele.

Newsarama: Tom, laten we de toon zetten. Er zijn Watchmen geweest, prequels op Watchmen, een verfilming van Watchmen en een tv-vervolg op Watchmen, en dan wordt het geïntegreerd in de DCU. Welke tijdlijn zal Rorschach volgen?

(Afbeelding tegoed: DC)

Tom Koning: Het volgt het tv-programma. Het heeft geen interactie met de tv-show, maar doet alsof de show zich in het universum afspeelt.

Nrama: Uiteraard beginnen we met iemand anders die de Rorschach-mantel overneemt: Will Myerson. Kun je praten over zijn politieke ideologie en hoe deze verschilt van Walter Kovacs? Je hebt iets gezegd over Hanna Arendt en Ayn Rand en dat ze elkaars tegenpolen zijn, dus hoe speelt dat hier op in?

Koning: Ja, dat is een groot deel ervan.

Een personage is een Steve Dikto-achtige figuur. Iedereen weet dat Rorschach zelf een parodie of onderzoek was van Steve Ditko's extreme Ayn Randiaanse standpunt. Dan zie je hoe de filosofie werkt via Rorschach en Mr. A en al deze andere creaties, en je kunt zien hoe Ditko de laatste 30 jaar van zijn leven wijdde aan de steeds meer esoterische werken van Ayn Randian. Dus ons personage Will is visueel gebaseerd op Ditko, maar hij heeft een andere noordster en dat zou Hanna Arendt zijn.

Ze had een vergelijkbaar pad als Rand: immigrant naar de VS, filosoof, maar van links. Een heel andere ideologie en haar filosofie ging over hoe totalitaire autoriteiten zich vormen en hoe we dat kunnen vermijden. Op ons huidige moment waarop ik voel dat voor het eerst in mijn leven de dreiging van totalitarisme een beetje voor mijn deur staat, is een beetje wat Moore voelde in 1986. Het is dus een goed moment om te praten over Arendt en haar theorieën en hoe het effecten.

(Afbeelding tegoed: DC)

Nrama: Net als de originele Watchmen limited-serie, begint Rorschach als een moordmysterie en het is interessant omdat Sheriff van Babylon had een soortgelijk concept en start, en meneer wonder viel je een beetje in de schaduw van zowel Jack Kirby als Alan Moore, maar Rorschach is anders. Het voelt toch anders.

Begrijp het niet verkeerd, ik zeg niet dat je probeert te schrijven als Alan Moore of zo, maar waar is Tom King hierin?

Koning: Dat is een goede vraag. Voor mij is dit het beste wat ik ooit heb geschreven. Ik was bezig met het afronden van het eerste nummer en vond dit geweldig. Ik doe mijn best om te evolueren. Ik heb de Beatles als metafoor gebruikt en ik wil niet hetzelfde album maken als in '64 dan dat in '66, weet je? Ik heb met opzet een jaar de tijd genomen om film noir te studeren en er al die dingen over te lezen.

In deze serie gooide ik met opzet weg - geen krukken - maar dingen die ik effectief had gebruikt. Dingen als herhaling, pagina-overgangen en het soort dingen dat bijna de ruggengraat vormt van hoe ik schrijf, ik wilde die weggooien en op een andere manier schrijven. Niet op een volwassen manier, maar op een meer experimentele manier en stap uit mijn comfortzone. Ik weet het niet, als je dat niet doet als schrijver, heb ik het gevoel dat je gewoon doodgaat.

Nrama: Ja, precies. Springboarding van evolueren, je hebt gezegd dat je niet wilde dat dit een Watchmen-covernummer was, maar dat is voor het grootste deel best moeilijk, toch? Meerijdend op die metafoor, zou het beter zijn om te zeggen dat je op een bepaalde manier Eric Carr overneemt van Peter Criss?

(Afbeelding tegoed: DC)

Koning: [Lacht] Ik wilde Alan Moore gewoon niet doen - kijk, niemand heeft in de loop der jaren meer van Alan Moore's technieken gestolen dan ik.

Ik had deze grap tijdens Omega Mannen dat het 'Who Omegas The Omega Men' had moeten heten. Ik heb de rasters met vier panelen gedaan, ik heb de pagina-overgangen gedaan, ik heb de superhelden gedaan en ze donker gemaakt, en voor dit project wilde ik niet zo veel van hem stelen. Ik wilde zijn ambitie, maar ik wilde de taal waarin hij schreef niet gebruiken.

Dus we maken geen rasters met negen panelen, we hebben de citaten aan het einde weggehaald, we hebben zelfs hoofdstuktitels verwijderd. Watchmen heeft zeer beroemde hoofdstuktitels, maar hier is het gewoon hoofdstuk één, hoofdstuk twee. Dus al die dingen die ik hier heb geprobeerd te doen, was om afstand te nemen van de techniek, maar de taal te behouden.

Nrama: Ik vind het bijna geweldig dat je af wilde zien van het raster met negen panelen, maar er is een pagina met 16 panelen aan het einde van het eerste nummer. Was dat jouw idee?

(Afbeelding tegoed: DC)

Koning: Ik heb nooit gezegd dat ik het niet zou gebruiken, maar gebruik het effectiever en wanneer het nodig was en gepast was. Je weet dat het stom van me zou zijn om naar een pagina te gaan en ik had een raster met negen panelen nodig en kon het niet. [Lacht]

Het is meer een uitroepteken. Zoals, ja, ik wilde geen covernummer zijn, maar dat betekent niet dat ik niet kan samplen. [lacht]

Maar dat raster met 16 panelen was het idee van Jorge, waar ik dol op was, en zoals je weet was dat het meest bekend in Dark Knight keert terug . Dus.

Jorge Fornes tekent het en ik werk met een genie. Het hele proces is heel eenvoudig.

Nrama: Ik stond op het punt in te gaan op hoe je samenwerkt met Jorge Fornes en Dave Stewart aan Rorschach.

Als iemand ooit je scripts heeft gelezen, vooral met Mitch Gerads, dan heb je deze steno ontwikkeld. Was je proces voor Rorschach wat gedetailleerder met het werken met Jorge of was je meer ontspannen met de richting, zelfs gezien je beperkte werkervaringen samen?

(Afbeelding tegoed: DC)

Koning: Ik bedoel, Jorge en ik hebben, zoals wat, zeven zaken samen gedaan? We kwamen net uit een zeer gecompliceerde Batman-jaargang samen en is waarschijnlijk het beste Batman-boek dat ik heb geschreven de hele tijd dat ik in die serie zat. We hebben dus genoeg samengewerkt zodat hij zich op mijn gemak voelde met mijn stijl.

Voor degenen die mijn scripts niet hebben gezien, het is ergens tussen een zeer open Marvel-stijl en meer een Alan Moore waar ik de pagina's opdeel in panelen en het geeft een betere beschrijving van hoe het boek eruit zal zien. Elk paneel is een lichte beschrijving en ik denk dat Jorge een van die jongens is die ik hem niet veel hoef te vertellen, hij weet wat hij doet. En Dave Stewart is de beste colorist in strips.

Het hele punt van strips is samenwerking en hoezeer ik ook een controlefreak ben, de beste manier om succes te behalen is door echt goede mensen echt goed werk te laten doen.

Nrama: Tijdens DC Fandome tijdens de zomer vertelde je hoe je dit Watchmen-vervolg in eerste instantie hebt veranderd. Wat was de grote verleiding om je hier eindelijk mee aan boord te hebben?

Koning: Het waren twee aparte dingen die met elkaar in botsing kwamen. Een daarvan was het tv-programma.

Krediet: Jae Lee (DC)

Ik had geen zin om dit te doen. Ik wilde niet vergeleken worden met Alan Moore, die vergelijking raak ik kwijt. Ik wil geen honkbal spelen met Ted Williams, dat zou gewoon niet leuk zijn. Toen kwam de Watchmen TV-show en ik zag dat er een manier was om Watchmen te gebruiken als een taal om over echt diepe, actuele kwesties te praten.

De show had het over raciale kwesties, de originele Watchmen-strips hadden het over Sovjet-Amerikaanse oorlogen en superhelden, en we zitten nu in zo'n verdomd goed moment, daar wilde ik het over hebben. Die taal is een manier om dat te symboliseren. Het zou op die manier kunnen worden gedaan en u zou het goed kunnen doen.

Het andere was... zoals ik al zei Jorge en ik deden dit jaarlijkse Batman-jaar samen en ik kreeg de pagina's terug en ik realiseerde me dat ik op dit moment met een van de groten werkte. Dus ik zou er alles aan doen om weer met hem samen te werken. Ik wist dat DC echt wilde dat ik dit Rorschach-ding deed en als ik ze vertelde dat ik alleen Jorge bij het project wilde hebben, kon ik hem erbij betrekken. Het was de combinatie van die twee factoren.

Nrama: Ik wilde het ook over deze covers hebben, de hoofdcovers toch. Wat wilde je van het ontwerp?

Koning: Jorge zou de man zijn om daarover te praten, aangezien hij de hoofdontwerper is. De alternatieve covers die uitkomen zijn cool, we doen een X-Men #1-cover, want als je voor Jim Lee werkt, moet je Jim Lee-dingen doen. Als je ze echter allemaal hebt, vormen ze samen een afbeelding op de achterkant. Je zult zien wat het is. Het vormt een soort puzzel.

(Afbeelding tegoed: DC)

Voor mij neemt dit boek veel weg van de paranoia uit de jaren '70 en dat was dus het soort sfeer dat we ervoor wilden hebben. We weten een beetje niet waar de vloer is en we zijn op dat moment weer in ons land en wilden daar naar terug luisteren.

Nrama: Ook tijdens DC Fandome zagen we dat er op zijn minst een moment was met het originele Minutemen-team, hoeveel van de serie zal een flashback zijn?

Koning: De hele serie is een soort van verteld als burger Kane of De moordenaars , als je die ooit hebt gezien, waar het achteruit loopt. Het is een flashback, een reconstructie van persoon tot persoon van het verhaal.

Nrama: Ik denk dat ik Citizen Kane heb gezien, Tom [lacht].

Koning: Ja goed! [Lacht] Dus ja, het wordt eigenlijk verteld in specifieke flashbacks.

In het begin zien we dat iemand in een Rorschach-kostuum en iemand in een cowgirl-kostuum de tegenstander probeerden te doden die tegen Robert Redford aanliep. Het hele ding is kijken naar deze detective die probeert te achterhalen waarom ze deze kostuums droegen, waarom ze hem probeerden te vermoorden en wat hen naar dat moment leidde.

(Afbeelding tegoed: DC)

Dat is het mysterie dat het boek drijft. Je hebt een detective die rondgaat en vraagt ​​naar de potentiële moordenaars en dit hele scenario samenstelt.

Nrama: Oh dus je maakte zeker geen grapje over het nemen van monsters.

Koning: [Lacht] Zoals ik al zei, het is dezelfde taal.

Nrama: Dat zeg je steeds, maar waar heb je het over?

Koning: Het is moeilijk uit te leggen. We hebben te maken met dingen die verder gaan dan woorden. Dus ik schreef 'The Button', toch? Het eerste hoofdstuk van 'De Knoop'.

Nrama: Juist.

Koning: En we deden het op een raster van negen panelen en het was Batman versus de Flash, het was veel ponsen, het was geweldig, maar het waren geen Watchmen. Het had de smiley, het had de lay-out, maar het was meer een superheldenverhaal, maar had niet de inzet van Watchmen. Dat bedoel ik met de taal. Het is het idee dat we het niet meer hebben over de DC Comics-wereld en aan het eind van de dag redden hoop en dromen alles, het gaat over in de spiegel kijken en zien wie we zijn.

(Afbeelding tegoed: DC)

Nrama: We hebben gezien dat je dit probleem bijna in realtime hebt ingesteld, dat plaatsvindt in 2020 en tijdens een verkiezing. Maar hoeveel van de serie gaat over vandaag?

Koning: Alles.

Ja, deze generatie boeken die ik aan het schrijven ben: deze, Batman/Catwoman, Strange Adventures, zijn heel erg van vandaag.

Als ik terugkijk en kijk naar de trilogie van 1986, dat is Maus, Watchmen en Dark Knight Returns, dan gaan ze heel erg over de wereld van 1986, maar het zijn tijdloze klassiekers.

Ik probeer te doen en te praten over wat er nu aan de hand is. Kunstenaars moeten evolueren en rondkijken en de woede en pijn zien die we allemaal voelen met de pandemie en onze regering die constant tegen ons liegt. Ik schrijf graag over superhelden, maar soms moet je het tegenovergestelde schrijven en schrijven over wat er met ons gebeurt.