Maak kennis met de Three Jokers: The Criminal, The Clownish, The Comedian

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

Bijna vijf jaar later zal DC's mysterie van de meerdere Jokers worden onthuld met het debuut van Batman: Three Jokers op 25 augustus.

Schrijver Geoff Johns en kunstenaar Jason Fabok halen het verhaal uit hun Justice League-arc 'Darkseid War' en zijn terug om te vertellen wat DC heeft geframed als 'het ultieme verhaal van Batman en de Joker'.

Het idee van meerdere Jokers ontstond toen Batman in 'Darkseid War' de alwetende Mobius-stoel overnam en een schijnbaar eenvoudige vraag stelde: 'Wat is de echte naam van The Joker?' Het is gebleken dat deze vraag vrij moeilijk te beantwoorden is, in plaats daarvan onthult dat er geen is een Joker... maar drie .

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

'30 jaar nadat Batman: The Killing Joke strips voor altijd veranderde, onderzoekt Three Jokers de mythe van wie of wat de Joker is en wat de kern is van zijn eeuwige strijd met Batman', leest DC's synopsis van Batman: Three Jokers # 1. 'Ontdek waarom er drie Jokers zijn en wat dat betekent voor de Dark Knight en de Clown Prince of Crime. Het is een mysterie zoals geen enkele Batman ooit heeft meegemaakt!'

Voordat het driedelige Batman: Three Jokers-verhaal uitkomt, sprak Newsarama met Fabok over dit onderzoek van de Joker, de andere Bat-personages waarvoor hij een nieuwe waardering heeft gevonden, en vooral wat hij en Geoff de Three Jokers noemen.

Newsarama: Jason, je tekende het moment waarop het idee van meerdere Jokers opkwam, terug in je Justice League-run met Geoff. Hoeveel wist je toen, en hoe kwam je te weten dat er een Three Jokers-boek zou komen dat Geoff wilde maken?

Jason Fabok: Dat was iets dat we eigenlijk vrij dicht bij dat punt bespraken. Eigenlijk nog verder terug toen Batman voor het eerst op de stoel stapte, geloof ik in Justice League #43 . Geoff had me dit idee al verteld, en op dat moment - de volgende boog of zo nadat we dat deden 'Darkseid-oorlog' zou eigenlijk iets zijn met de personages van de Three Jokers en die verhaallijn. Toen gingen we een beetje uit elkaar.

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

Een paar jaar geleden besloten we om hierover te gaan praten, maar we hebben ons idee en ons plan een beetje veranderd - we wilden het echt meer focussen op een strikt Batman-verhaal en niet op een Justice League-verhaal.

Dit idee spookte al een tijdje door ons hoofd. We wilden dit verhaal echt vertellen en we voelden dat we iets hadden dat uniek en anders was en toch klassiek aanvoelde. We hadden het gevoel dat het echt zou spreken voor stripfans, oud en nieuw, en het was iets dat echt zou resoneren met het fandom. Dus toen besloten we om er echt in te graven en er serieus mee om te gaan.

Nrama: Hoe was het om weer met Geoff te werken voor zo'n groot project?

Fabok: Werken met Geoff is altijd geweldig. Hij is een erg drukke man. Hij jongleert met zoveel verschillende banen, vooral bij tv en media en al dat soort dingen. Soms gaat het wat langzamer dan je zou willen, maar het enige - nou ja, er zijn veel dingen die ik leuk vind aan het werken met Geoff, maar een van de grote dingen die ik leuk vind aan het werken met hem is het feit dat hij een echte medewerker is.

Hij is erg bescheiden als het gaat om het idee en het verhaal dat hij wil vertellen, omdat hij je overal bij wil betrekken. Hij wil je ideeën horen. Hij wil horen of je denkt dat iets goed is, of je denkt dat iets slecht is, of je een bepaalde mening hebt over de richting van het verhaal. Hij wil echt dat het een gezamenlijke inspanning wordt.

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

En ik denk dat dat iets is dat ontbreekt bij het maken van stripboeken. Het wordt gewoon dat de schrijver het verhaal schrijft, het aan jou overhandigt, en dat is alles. En als artiest geloof ik niet dat dit de beste manier is om een ​​stripboek of zelfs deze industrie te runnen. Ik denk dat er meer samenwerking nodig is.

Kunstenaars en schrijvers moeten samenkomen en het verhaal echt uitwerken. Alleen als artiest investeer je zoveel meer in het verhaal dat je vertelt.

Er zijn veel ideeën die ik naar Geoff heb gegooid en die in dit boek zijn terechtgekomen, en er zijn veel momenten waarop hij me specifiek vraagt ​​om gewoon plezier te hebben en met verschillende dingen te spelen, visueel of wat dan ook. Alsof hij het goed vindt dat ik ook mijn vleugels strek. En tegelijkertijd is hij een van de beste stripboekschrijvers van de afgelopen 20 jaar, dus ik vertrouw hem ook en ik vertrouw op zijn instinct voor het verhaal. Het zorgt gewoon voor een zeer aangename allround ervaring.

En ik moet zeggen, het heeft ons een tijdje gekost om dit boek te doen - een deel daarvan komt door het drukke schema van Geoff. Een deel daarvan is omdat ik besloot dat ik wat langzamer wilde werken. En ik moet zeggen, dit is een van de meest stressvrije jaren van mijn leven geweest. Ik heb echt genoten van en genoten van elke minuut die ik aan dit boek heb gewerkt. Ik heb de kans gekregen om er echt alles in te stoppen. Geoff maakt het heel gemakkelijk door je echt geweldige verhalen te geven die je zelf hebt gemaakt. Nogmaals, zoals ik al zei, ik denk dat het uiteindelijk een beter stripboek oplevert.

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

Nrama: meeliftend daarop, na het uitkomen van maandelijkse stripboeken, hoe was het om Three Jokers te tekenen met een lossere deadline, aangezien DC ervoor kiest om geen Black Label-boeken te vragen totdat ze compleet zijn?

Fabok: Er is een pro en een contra.

Het voordeel is dat je er de tijd voor kunt nemen. Als je een maandelijks boek hebt, als er iets opkomt in het weekend, dan werk je het hele weekend door. Je brengt veel offers. Je kunt niet zomaar opstaan ​​en uitgaan met je familie of naar een familie-evenement gaan.

Zoals er de afgelopen zeven of acht jaar in mijn carrière zo vaak zijn geweest dat ik nee moest zeggen tegen veel dingen omdat de deadline daar was. Ik wist dat als ik die dag of dat weekend of wat dan ook niet door zou werken, ik dit werk nooit af zou krijgen. En ik ben echt trots op het feit dat ik geen invullers wil en ik niet wil dat andere mensen binnenkomen en aan hetzelfde werken als ik. Ik wil consistentie uit mezelf en uit het werk omdat ik er om geef.

Dus kunnen zeggen: 'Ik neem dit weekend vrij en we gaan dit en dat doen.' Het heeft me alleen maar dichter bij mijn familie gebracht. Het is een echte zegen geweest. En ik zou willen voorstellen dat meer artiesten dit doen, vooral de groten die niet vol hoeven te proppen met maandbladen. Yanick Paquette heeft me dit advies een paar jaar geleden gegeven, en het is het beste advies dat ik ooit heb gekregen.

De keerzijde daarvan is echter dat het ontbreken van een deadline betekent dat je veel meer tijd besteedt aan het perfectioneren van het werk in plaats van op je buikgevoel af te gaan. Dat is moeilijk omdat - ik ben op veel van deze pagina's teruggegaan en ik heb dingen aangepast en dingen veranderd en ik ben dankbaar dat ik die kans heb gekregen omdat het het artwork en het boek alleen maar zoveel beter maakt, maar tegelijkertijd, het is omdat er geen deadline is. Je blijft ermee rommelen en prutsen.

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

Dus het hebben van een deadline is een goede zaak, en ik denk dat het je focust op de taak die voor je ligt. Maar niet tegelijkertijd een deadline hebben is ook erg bevrijdend. En ik legde mezelf min of meer mijn eigen deadlines op. Ik zorgde ervoor dat ik elke week een bepaald aantal pagina's af had en ik wilde dit boek voor die datum klaar hebben, en we waren in staat om daar voor het grootste deel op te belanden.

Het is een andere ervaring. Ik denk dat ik voor toekomstige projecten meer een opgelegde deadline wil, maar misschien met een beetje meer speelruimte, in plaats van een boek binnen een maand op slot te doen, geef me anderhalve maand of twee maanden of zoiets . Dus ja, er is altijd een pro en een contra voor alles in het leven - dat maakt deel uit van deze.

Nrama: The Joker heeft niet alleen veel trauma veroorzaakt voor Batman, maar ook voor Barbara Gordon en Jason Todd. Hoe wilde je met je kunst in deze wonden graven?

Fabok: Het leuke van dit boek was dat ik een groep karakters kon tekenen die ik nog nooit eerder had getekend. Ik heb veel Batman-dingen getekend, maar ik heb de Joker nooit veel aangeraakt, behalve misschien een omslag. Ik heb de afgelopen jaren nooit Red Hood of Batgirl getekend, behalve een paar kleine panelen hier en daar. Dus ik had echt de kans om in de hoofden van deze personages te kruipen.

Geoff en ik bespraken veel over wie deze personages waren en wat onze visie voor hen was in ons verhaal, en dat heeft me echt geholpen om erin te komen en ze echt te begrijpen. Een van je banen als artiest, in wezen, je bent de filmregisseur; alsof je de opname regisseert, en je regisseert de actie en de emotie op de pagina, maar in zekere zin ben je ook een acteur.

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

Dus vaak moet je de dialoog echt doorlezen en speel je het bijna zelf uit. Toen ik op school zat voor animatie, zeiden onze leraren ons altijd: 'Probeer de scène na te spelen die je probeert te animeren, zodat je beter kunt begrijpen hoe iemand zou bewegen, praten, denken of de subtiele kleine bewegingen dat ze zouden doen.'

Ik doe dat veel alleen met mezelf, ik zal mezelf door de scène praten. Dus ik was echt in staat om in deze personages te komen en een deel van de emotie te ontrafelen achter wat ze zeggen en wat ze proberen uit te beelden. We hebben het gevoel dat we met deze personages echt boeiende kunstwerken en verhalen hebben gemaakt.

Ik ben echt van Jason Todd en Barbara Gordon gaan houden. Ik vond Batgirl altijd leuk om helemaal terug te gaan naar de animatieserie en zelfs de oude Batman '66-show. Ik ben altijd een fan geweest van Batgirl, maar van Jason Todd wist ik niet veel af. En ik zag niet echt de aantrekkingskracht van het personage, toegegeven, daarvoor, maar terwijl ik dit boek doorwerkte, raakte ik echt in deze personages, in hun leven, in hun verhaal en in de emotie waar ze doorheen gaan. Ik ben echt van ze gaan houden.

Jason Todd wordt vooral voor mij een echte uitblinker. Ik heb echt het gevoel dat Geoff iets heeft geschreven dat echt zal resoneren met fans. We nemen ze mee op een zeer unieke reis. En ik ben opgewonden om de reacties van fans op dit alles echt te zien.

Nrama: Er zijn er genoeg geweest Joker vs. Batman-verhalen - hoe wilde je deze onderscheiden van de rest?

Krediet: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label)

Fabok: We hebben echt gekeken naar enkele van de geweldige dingen die mensen echt leuk vinden aan de Joker uit klassieke verhalen. De verhalen die echt resoneerden met fans, vooral degenen zoals Batman: The Killing Joke en 'Een dood in de familie.' Dit zijn verhalen die Batman-fans en gewoon stripfans in het algemeen nog steeds kopen, verzamelen en lezen. Die boeken zijn allebei uitgebracht in mijn tijd, eind jaren '80. Ze lezen deze verhalen al jaren.

We hebben echt gekeken naar wat deze boeken zo speciaal maakte. En ik denk dat veel ervan te maken had met emotionele verhalen waar de lezer echt iets mee te maken had, enige schok en ontzag, en ook gewoon artwork dat mensen echt aanspreekt, spreekt tot het stripboekpubliek.

Ik weet van mijn kant dat ik echt veel inspiratie heb opgedaan bij Brian Bolland. Ik heb drie verschillende versies van Killing Joke naast mijn bureau staan, en ik gebruikte die boeken elke dag; er gewoon naar kijken en zien hoe hij de opnamen componeerde. Ik probeerde niet in wezen te kopiëren wat hij aan het doen was, maar bracht veel van die invloed in de manier waarop ik het boek tekende en de manier waarop ik paneellay-outs maakte.

Ik begon echt met het doel om dit boek het gevoel te geven dat het in meerdere verschillende tijdperken zou kunnen bestaan. Ik wilde dat het op de een of andere manier klassiek zou aanvoelen. Ik wilde echt dat dit boek er een zou zijn dat mensen in 20 jaar zouden kunnen oppakken en er gewoon in kunnen springen en het gevoel hebben dat het gewoon deel uitmaakt van de moderne leeservaring van stripboeken.

Dat is een beetje hoe ik me voel als Killing Joke is - je kunt dat boek oppakken en nu lezen, en het artwork is gewoon nog steeds zo geweldig en ongelooflijk perfect dat het als kunstenaar gewoon mijn hersens doet smelten om te denken dat iedereen kan tekenen evenals Brian Bolland. Zoals ik heb geprobeerd. Ik heb gewoon zijn vaardigheden niet, alsof het gewoon ongelooflijke kunstwerken zijn.

Ik heb echt veel energie gestoken in deze pagina's om te proberen ze mij te maken, maar ook om ze klassiek te laten voelen. Toen ik jonger was in mijn carrière en echt strips verzamelde als tiener, was ik dol op de grote en gewaagde stijlen van Jim Lee, Marc Silvestri, David Finch - de dingen die je echt pakken.

Nu ik in de dertig ben, merk ik dat ik meer naar klassieke strips kijk en probeer daar iets van in mijn werk te verwerken, omdat ik echt het gevoel heb dat het gewoon een dimensie aan je werk toevoegt waardoor je werk langer leeft als het een klassieke uitstraling. Dus ik kijk naar veel zoals Dave Gibbons van wachters en Brian Bolland - dit soort jongens. Ik heb echt het gevoel dat het een andere dynamiek in mijn werk brengt en het voelde goed voor dit project, misschien voor het volgende project, ik zal artistiek iets totaal anders doen. Ik zal meer ruw, los en krassend zijn. Ik weet het niet. Het hangt er gewoon van af wat het project is, maar bij deze wilde ik dat het klassiek aanvoelde.

Nrama: Hoe heb je de drie Jokers verschillend gemaakt en van elkaar onderscheiden zoals ze in hetzelfde boek voorkomen?

Fabok: Een deel van ons wilde iets anders en gedefinieerds maken, en een deel daarvan is dat ze ook een beetje op elkaar moeten lijken. Visueel zou Batman zien dat als er deze drie grappenmakers waren - veel mensen klaagden: 'Hoe kan de beste detective dit niet weten?' Nou, omdat ze allemaal erg op elkaar lijken. Er zijn kleine visuele verschillen met hen die je in het boek zult zien.

De grootste die we deden was met de Golden Age Joker, we noemden hem 'de Criminal Joker'. En hij is degene die niet echt lacht. En dat soort gaat terug naar Batman #1 in 1940, waar deze enge panelen zijn waar hij niet lacht en dan zijn er griezelige panelen met een grote grijns en zo. We hebben ervoor gekozen om echt vast te houden aan het niet-glimlachende deel, en het is zoveel enger. Het is een koude berekenende versie van de Joker en hij is een crimineel meesterbrein. Het is gewoon een heel ander gevoel dan de Joker.

(Afbeelding tegoed: DC)

Dan hebben we 'the Clownish Joker' zoals we hem noemen. Hij is als de klassieke Joker uit de jaren '40 en '50, en dus is alles met hem helderder, luider en een stuk oubolliger - zoals de grote grappen die zouden gebeuren in de stripboeken van de jaren '50, dat soort dingen die veel waren van plezier. We raken er veel van en richten onze hoed op enkele van die momenten uit de klassieke stripboeken in de jaren '50 en '60, vooral.

Dan heb je je moderne Joker, die we 'de Comedian Joker' noemen. Hij is de grappenmaker van The Killing Joke. Hij is erg psychotisch en gewoon slecht. Hij lacht en kakelt altijd. Ik speelde daar veel mee met de manier waarop Brian Bolland hem in die klassieke boeken tekende.

Ik wil er niet te veel op ingaan omdat ik wil dat mensen het gewoon lezen en zien hoe het allemaal in elkaar steekt, maar elk is zijn eigen ding. Toch voelt elk van hen ook alsof ze deel uitmaken van de andere versies van de Joker. Dat maakt het mysterie een beetje leuker.

Nrama: Hoe zal Batman: Three Jokers het grotere DC-universum beïnvloeden?

Fabok: Ik wil dingen niet overhypen, maar we hebben een ongelooflijk einde aan dit verhaal dat, als DC dat wenst, het een enorme impact op de dingen zal hebben. We begonnen met het verhaal om het binnen continuïteit te vertellen, maar het bestaat ook een beetje op zichzelf.

Met 'Darkseid War' was het hetzelfde: er waren al deze dingen die gaande waren in het DC-universum - alsof Batman nu Jim Gordon was, Superman geen krachten had, Green Lantern had een soort batterij-ding dat wel was.

(Afbeelding tegoed: DC)

Ik herinner me niet eens alle verschillende ins en outs, maar we besloten toen we 'Darkseid War' aan het doen waren dat in plaats van alles te integreren wat er op dat moment in het grotere DC-universum gebeurde, we besloten om onze personages meer te concentreren op de klassieke versies omdat we dachten dat het daardoor niet zou worden vastgehouden aan die specifieke tijdsperiode in de continuïteit of geschiedenis van DC.

Het zou voor een langere periode openstaan ​​voor mensen. Dus als je het nu leest, begrijp je automatisch wie deze personages zijn en hun kostuums, omdat we ervoor kozen om de klassieke versies van de kostuums en al dit soort dingen te doen.

Hetzelfde met dit; er is van alles gebeurd in het DC-universum met Batman, zijn bondgenoten, zijn vrienden. Maar we besloten om ons boek te plaatsen, het is in de moderne tijd, maar we hebben het gewoon neergezet en vergaten al het andere dat er aan de hand was. We zeiden: 'Laten we het beste verhaal vertellen van pagina één tot pagina 144, laten we van dit ding een op zichzelf staand verhaal maken dat iedereen op elk moment kan oppikken.' En je hoeft niet echt iets te weten, behalve de paar dingen die we je op de eerste pagina's van het boek hebben uitgelegd en daar ga je.

Ik denk dat door dat te doen, het je boek voor zoveel meer mensen openstelt en de kans heeft om de tand des tijds veel langer te doorstaan ​​dan veel andere boeken die op de plank staan.

Dat is gewoon iets dat we besloten dat we wilden doen. Als dit boek goed wordt ontvangen en mensen het echt leuk vinden, dan zijn er verhalen te vertellen die hieruit voortkomen. We zullen moeten zien, maar we hebben echt geprobeerd om dit de beste 144 pagina's met stripboeken te maken die we mogelijk konden maken binnen de tijd die we hadden. En gewoon om een ​​heel leuk, boeiend en emotioneel verhaal te vertellen. Ik hoop dat het het publiek raakt dat we willen dat het raakt.