Life Of Pi-recensie

Ang Lee, de diepblauwe zee… in 3D!

Aanpassingen van zogenaamd onverfilmbare romans komen momenteel in een stroomversnelling van slimme, gedurfde regisseurs: Kosmopolis , Op de weg , Kinderen van middernacht , Wolkenatlas …

Maar het peloton wordt aangevoerd door Ang Lee's opwindend bedacht en uitgevoerde kijk op Yann Martel's Booker Prize-winnaar.

Het kraken van de meest angstaanjagende literaire codes heeft menig talentvolle filmmaker geveld, van Mike Nichols ( Catch-22 ) naar David Lynch ( Duin ).

Bovendien zagen de voortekenen er niet goed uit voor Het leven van Pi , met de ene auteur na de andere in het beeld en er weer uit (M. Night Shyamalan, Alfonso Cuarón en Jean-Pierre Jeunet).

Maar toen arriveerde Lee als een stralende ridder, met superieure pixelkracht en warmbloedige empathie. De Taiwanese regisseur - die altijd al een talent voor adaptatie heeft gehad ( Gevoel en gevoeligheid , De ijsstorm , Brokeback Mountain ) - heeft goed recht gedaan aan Martels betoverende fabel uit 2001 over de uiterste inspanningen van een jongen om een ​​tragische schipbreuk te overleven.

Pi -hards zullen genieten van Lee's strikte toewijding aan Martel's proza, met slechts kleine afwijkingen om het brouwsel te verrijken.

Wat hij heeft ontworpen, is een weelderig, vloeibaar 3D-meesterwerk dat het ene adembenemende beeld na het andere oplevert, beginnend met de vervaagde koloniale grootsheid van Frans-India en overgaand in een vloedgolf van mariene pracht: spectaculaire tyfoons gevolgd door turquoise sereniteit; het wonderbaarlijk geënsceneerde zinken van een met dieren volgepropt vrachtschip; een nachtelijke oceaan die gloeit van lichtgevend zeeleven...

Het leven van Pi is een wonder van virtuoze filmkunst; het is ook een meeslepend verhaal over avontuur en uithoudingsvermogen, waarbij Lee behendig sombere thema's integreert in zijn vergezichten over de oceaan.

Pi wordt gespeeld door drie acteurs. Nieuwkomer Ayush Tandon is de Indiase jongen die opgroeit in het familiebedrijf Pondicherry Zoo, die onthult hoe hij zijn bizarre naam kreeg en tot zijn allesomvattende omhelzing van drie religies kwam: hindoeïsme, christendom en islam.

Slumdog Millionaire 's Irrfan Khan is bekroond als de in Toronto wonende volwassen Pi, die zijn verhaal vertelt in flashback aan Martel (Rafe Spall) in Lee's meest significante afwijking van de bron.

Last not least, de dupe van het verhaal, is Suraj Sharma als de tiener Pi, die India verlaat naar Canada met familie en menagerie aan boord van het Japanse vrachtschip Tsimtsum, alleen om het te zien zinken in een woeste storm.

Hij moet vechten om te overleven aan boord van een reddingsboot, zijn mede-schipbreukelingen een gewonde zebra, een orang-oetan, een hyena en een woeste tijger die grillig heet Richard Parker. (Onnodig te zeggen dat de nummers van deze niet-vrolijke band snel worden verminderd.)

In zijn eerste acteerrol blijkt Sharma zowel een geweldige ontdekking als een milde teleurstelling te zijn.

De eerste omdat hij dapper de uitdaging aangaat om de vindingrijke Pi tot leven te brengen; de laatste omdat Pi's emotionele overpeinzingen over levensonderhoud en verlichting, zo ontroerend uitgedrukt op de pagina, niet zo krachtig worden overgebracht door zijn uitvoering. Het is echter een spel, een veelbelovende inspanning.

Pi's katachtige kwelgeest daarentegen is een monumentale creatie, levendig tot leven gebracht met een mix van animatronics, CGI en realiteit. Zoals Caesar in Opkomst van de planeet van de apen , Richard Parker is weer een gedurfde sprong voorwaarts voor emotioneel resonerende digitale personages: magnifiek, angstaanjagend, hartverscheurend en een onophoudelijk meeslepende manifestatie van verwondering binnen het verhalende tapijt.

Martels spiritueel georiënteerde proza, dat doordrenkt is van meditatie en metaforen, kantelt zijn hoed naar godsgeloof, terwijl het ook een humanistische snaar raakt en een rand van dubbelzinnigheid handhaaft die zowel gelovige als atheïst ruimte geeft om te manoeuvreren.

Er is een overvloed aan grote ideeën om in te waden Het leven van Pi . Zoals Spall op een gegeven moment zegt: het is veel om in je op te nemen, om erachter te komen wat het allemaal betekent. (Waarop de Pi van middelbare leeftijd reageert: waarom moet het iets betekenen?)

Maar metafysische mijmeringen zijn meer de kers op de taart, aangezien de film ook voldoet als een adrenalinekick, dood tartend avontuur op volle zee.

Waar Lee heeft gesleuteld, heeft hij dat gedaan met zorg en met oog voor de gevoeligheden van het publiek: weg zijn het meest gruwelijke dierenleed uit de roman, de obsessieve details van het overleven in de oceanen en een hallucinante aflevering waarin Pi een gesprek met Richard Parker droomt.

Hoewel hardcore discipelen de afwezigheid ervan betreuren, was het een slimme zet om het weg te laten: er is hier genoeg magisch realisme om de hebzuchtige honger te stillen. En bovendien zou het waarschijnlijk niet goed hebben gepast met de dramatische triomf-van-de-geest van de film.

Wat betreft de grimmig weerzinwekkende maar resonerende coda van de roman, deze blijft intact. Uiteindelijk is het een verhaal dat zwelgt in ongebreidelde verbeeldingskracht en de mogelijkheden van verhalen vertellen, evenals het felle vermijden van droge, gistloze feitelijkheid in het leven.

Soms wordt het verhaal een beetje te mistig voor zijn eigen verheven doel. Toch is het mogelijk dat kijkers Lee's visie met dezelfde ijver zullen omarmen als de lezers van Martel.

Meer informatie

Beschikbare platforms

Film

Minder