De makers van Court of Owls keren terug naar de klassieke DC-verhaallijn waarvan geruchten gaan dat ze de nieuwe Batman-game van WB zullen inspireren

(Afbeelding tegoed: DC)

DC's 'New 52'-tijdperk is voorbij, maar misschien wel de meest klinkende impact - en kritische succesfactor - van die tijd was de Batman-run van Scott Snyder en Greg Capullo.

En het begon met een openingsverhaal genaamd 'The Court of Owls'.

Batman dacht Gotham City als zijn broekzak te kennen, maar die verhaallijn van 2011-2012 onthulde oude wonden die de stad generaties lang droeg - een die niet alleen verbonden is met de familie Wayne, maar ook met Dick Grayson. En zoals Snyder Newsarama vertelt, werd de verhaallijn geïnspireerd door zijn eigen gevoelens over opgroeien in New York City en hoe het is veranderd en zijn eigen gevoelens van ontoereikendheid bij het overnemen van de vlaggenschiptitel van DC en het starten van een gewaagde, regelbrede retcon van de DCU Als geheel.

(Afbeelding tegoed: DC)

Met bijna 10 jaar geschiedenis en samenwerking tussen deze eerste baanbrekende problemen en het heden, hebben Snyder en Capullo ons in staat gesteld om het doek terug te trekken over hoe het begon, de bittere argumenten te onthullen die ze in het begin met elkaar en DC hadden, en na te denken tien jaar later terug op het eindproduct.

Newsarama: Greg en Scott, was er enige druk aangezien 'Court of Owls' het eerste crossover-evenement was van de 'New 52' line-wide reboot? Wilde je er een crossover-evenement van maken of was dit de bedoeling van deze redactie?

Scott Snyder : Alles stond onder grote druk, alleen maar omdat ik nog zo groen was. Het spelen van 'Court of Owls' in de eerste plaats was een heel grote hindernis voor mij, simpelweg omdat ik doodsbang was om op Batman, Batman #1 en Bruce Wayne als Batman te spelen.

Ik kwam van het doen van 'The Black Mirror' [in Detective Comics] en dat alleen al was veel meer dan waar ik op dat moment klaar voor was. Ik was ingehuurd om back-ups te maken van Detective Comics terwijl Paul Dini de functies deed. Toen kreeg Paul nog een optreden en vroeg me zo'n beetje uit het niets of ik zin had om de volledige functie en back-up voor een jaar voor rechercheur te schrijven.

Die baan was meer dan ik ooit had verwacht van DC. Ik dacht dat het me jaren zou kosten om allebei een kans te verdienen om in de Bat-wereld te kunnen schrijven. En omdat Batman mijn favoriete personage was, was ik er volledig van overtuigd dat ik nog lang niet klaar was om zoiets als een volledige speelfilm te nemen — met Batman in de hoofdrol, of het nu Dick Grayson of Bruce Wayne was. En Dick Grayson was niet makkelijker omdat hij zijn hart om zijn mouw draagt. Het feit dat hij doodsbang was om Batman te zijn en ik doodsbang om Batman te schrijven, maakte het veel gemakkelijker. Het vertelt je alles wat hij denkt en voelt, zodat ik het gemakkelijk kan verwerken en op de pagina kan doornemen.

(Afbeelding tegoed: DC)

Bruce Wayne is veel harder. Je krijgt zijn emoties door de onwil om erover te praten en andere mensen die zijn gevoelens bijna bij volmacht uitdrukken. Zoals Alfred zei: 'Je moet van streek zijn, meester Bruce.' en dan, weet je, hij is van streek, dat soort dingen.

Het punt is dat ik echt bang was toen ik naar Batman kwam en er vervolgens achter kwam dat het Batman #1 was. Het succes van 'Court of Owls' van nummer #3 of #4 schokte me echt. Ik herinner me dat we naar C2E2 gingen, ik weet niet meer naar welke conventie, maar ik ging naar een conventie met DC en iemand kwam verkleed als Klauw en ik heb natuurlijk nog nooit zoiets meegemaakt - dat soort fandom . [DC-hoofdredacteur] Bob Harras, die daar stond met [destijds mede-uitgever van DC] Dan DiDio, zei: 'Het lijkt erop dat we een crossover moeten doen.'

Ik was net het verhaal aan het schrijven en ik wist dat er een actiepunt was waar de Talons de stad aanvallen die voor een oversteekplaats konden worden gebruikt. Maar ik denk dat ik ben overgekomen van pro's en erg gecharmeerd was van de samenwerkingsaspecten van strips en altijd al in de Bat-groep had willen werken. prompt die de makers in staat stelde iets te doen dat het beste was voor hun eigen boek.

Dus, om naar iemand als Gail Simone op Batgirl te gaan en te zeggen: 'Je kunt een Talon kiezen uit elk tijdperk, elke demografie - zolang ze bepaalde richtlijnen volgen en moordenaar, ze zijn getraind door de rechtbank. Je maakt ze relevant voor je verhaal en situatie, maar wat je ook denkt dat je held emotioneel en fysiek zou uitdagen, je bent van harte welkom om alles te creëren wat je maar wilt, elke soort Klauw.'

Het was geweldig in dat opzicht en de manier waarop mensen opkwamen voor de gelegenheid. Zoals Jimmy Palmiotti tot Justin Gray en Gail tot Kyle Higgins. Het was heel erg leuk! Dus dat was mijn eerste kennismaking met samenwerking op grotere schaal, het gaf me een honger om het meer te doen voor als we bij dingen als Dark Nights: Metal en alle dingen die ik nu doe.

Nrama: Je noemde Kyle Higgins, die de Nightwing-titel van New 52 schreef. Hoe nauw heb je met Higgins samengewerkt?

Snyder : Toen ik het aanvankelijk als een kleiner verhaal beschouwde, wist ik dat het iets te maken zou kunnen hebben met Dick Grayson toen ik met Detective Comics bezig was. Het kwam nooit helemaal samen als een Dick Grayson-verhaal. Het was helemaal niet hoe het voor Bruce uitpakte, maar ik begon na te denken over een manier waarop ik een organisatie zou kunnen hebben die een soort van bad voor kinderen in het circus die na Dick komen.

(Afbeelding tegoed: DC)

Kyle en ik, toen hij Nightwing aannam, waren we vrienden sinds we Batman: Gates of Gotham al hadden gedaan samen met Mike Marts voor de 'New 52'. Toen ik Detective deed, werden we in die periode echt close. Hij begon rond dezelfde tijd als ik met superheldenstrips. Hij is een geweldige kerel, een geweldige schrijver. We zijn nog steeds heel dichtbij. Het was echt zo'n gezamenlijke inspanning. Hij ondersteunde de dingen die ik met Batman deed erg, en het was een kwestie van uitzoeken welke stukken waar het beste passen. Hoeveel te geven in het verhaal van Dick Grayson? Hoeveel moet er in het Bruce-verhaal blijven? Het was echt een positieve ervaring.

Nrama: Greg, waarom denk je dat het belangrijk was om het 'Court of Owls'-verhaal te vertellen in het begin van zowel Scott als je run op Batman?

Cocon : Ik denk omdat het het personage volledig onttroond heeft. In zekere zin begon dat hem opnieuw. Batman was ervan overtuigd dat hij Gotham door en door en ondersteboven kende. Toen hij hoorde dat het Hof er al jaren was, recht onder zijn neus, en hij was zich er totaal niet van bewust, was een gamechanger.

(Afbeelding tegoed: DC)

Nrama: Waarom denk je dat ze zulke intrigerende antagonisten waren?

Cocon : De schimmige greep van het Hof, honderden jaren oud, aan de touwtjes trekkend terwijl onze held niets wijzer is, is behoorlijk dwingend spul.

Nrama: Wat ging er in het introduceren en creëren van de Talon voor jullie twee?

Snyder : Ik ben altijd gefascineerd geweest door het idee dat het natuurlijke roofdier van een vleermuis een uil is. Er is al een diep, gelaagd aspect in de relatie tussen uilen en vleermuizen in de Bat-mythologie. Tussen oude, vergeten verhalen over uilenpersonages en het soort vreemde, mysterieuze aspecten van de familiegeschiedenis van Wayne. Dan enkele dingen die door Grant Morrison werden opgemerkt toen hij Earth 3 Crime Syndicate Owlman deed.

Er is altijd een hint geweest dat er een geheim is dat te maken heeft met uilen en vleermuizen in Gotham. Dus ik wist dat dit de iconografie was die ik wilde gebruiken. Het was grappig omdat ik er op een gegeven moment een groot gevecht met DC over had. Het was een van mijn eerste van vele grote redactionele gevechten die ik had tijdens het schrijven van dit verhaal.

Ik denk dat het me de reputatie heeft gegeven een beetje een moeilijk persoon te zijn, maar ik was er sterk van overtuigd dat dit mijn enige kans zou zijn om Bruce Wayne ooit te schrijven. Dat ik tegen het einde ervan zou worden afgetrapt of ontslagen. Dus ik kan het net zo goed alles geven wat ik had en er elk persoonlijk element in stoppen om er iets van te maken waar ik echt achter zou kunnen staan.

(Afbeelding tegoed: DC)

Waar het vandaan kwam in termen van de Klauw, was ik op een punt in mijn leven waar ik verhuisde naar waar we nu wonen - ongeveer twee uur buiten New York City; mijn vrouw studeerde om dokter te worden, en ik begon net met strips nadat ik proza ​​had gedaan. Strips zijn altijd mijn droom geweest. Er waren een aantal aspecten van mijn leven die echt geregeld en echt opwindend onvermijdelijk aanvoelden. Ik had een bepaald punt bereikt waarop ik aan een spannend nieuw hoofdstuk begon.

Dan waren er andere aspecten die echt duizelingwekkend aanvoelden. Zoals toen ik terugkwam naar de stad om naar de kantoren te gaan - de DC-kantoren die vroeger op 53rd Street waren. Ik ben opgegroeid in 23rd Street, niet ver van die kantoren. En ik liep soms naar de plek waar mijn vader werkte, nog steeds in 34th Street, en dat waren mijn oude stamppotjes als kind in die buurt rond Murray Hill. Ik ging daar soms door de zeehaven waar we altijd rondhingen omdat mijn zus daar ook werkte en zag hoe dramatisch de buurten waren veranderd en hoe niets dat ik als kind wist er nog was, letterlijk bijna niets. Het was echt verontrustend en het creëerde gewoon dit griezelige gevoel van plaatsing.

En ik herinner me dat ik bij mezelf dacht: ik stond op een kruispunt in mijn leven toen we net ons eerste kind hadden, en we dachten erover om een ​​tweede te krijgen. Dat heb ik echt in dit verhaal proberen te verwerken. Batman kent Gotham op dit moment echt beter dan wie dan ook. De manier waarop je je buurt kent als kind; het bestaat uit de mensen waar je om geeft. Het bestaat uit jou en je vrienden. Het bestaat als een denkbeeldig ding dat je samen met wilskracht en verbeeldingskracht werkelijkheid maakt. Maar zodra die dingen veranderen of de mensen weg zijn, bestaat die buurt niet meer, ook al staan ​​de gebouwen en dingen er nog.

Ik realiseerde me dat de manier om Batman pijn te doen, hem echt te pakken te krijgen en een krachtig verhaal te vertellen een dramatische en extreme versie was van wat ik voelde. Waar hij nu misschien zoveel vertrouwen heeft in de stad, maar als de stad het hem kon laten zien, dan ken je me over vijf jaar niet en je kende me vijf jaar geleden niet. Door dat te doen toont het hem zijn eigen sterfelijkheid en hoe klein hij is - het leert hem nederigheid en dat er een aantal mysteries zijn die je nooit zult oplossen. Er zijn dingen die je nooit zult weten. Dan heb ik iets heel krachtigs. Dus de Klauw was voor mij de methode om hem te laten zien dat er een spookschaduw was die een tegenstander was, een roofdier, die hem door de hele geschiedenis heen weerspiegelde, en dat hij slechts in deze ene minuut bestond.

(Afbeelding tegoed: DC)

En als ik ze allemaal tot leven kon brengen, en het kwam allemaal op hem af, biddend en op hem jagen. Het zou niet alleen een leger zombie-ninja's zijn, weet je, wat ze zijn, maar het zou in plaats daarvan bijna een spiegelzaaleffect zijn. Waar hij zag hoeveel van de stad hij niet kende, hoeveel ervan zou hem altijd een raadsel blijven. Dus dat was de kracht voor mij in zowel de rechtbank zelf als de Klauwen. Het was dit soort bewapening van de geschiedenis door te zeggen dat je maar één moment bestaat, hoe groot je ook denkt te zijn.

Het verhaal is opgebouwd als een concentrische reeks ringen, maar ze bewegen naar binnen. In eerste instantie gelooft Bruce niet dat het Hof bestaat. Nou, ze bestaan. Dan denkt hij dat ze niet te veel voorkomend kunnen zijn. Nou, ze hebben bases in zijn eigenlijke gebouw. Dan denkt hij dat het niet met zijn eigen geschiedenis te maken kan hebben. Dan heeft het veel te maken met zijn geschiedenis - Dick Grayson zit hierin. Hij ziet zijn eigen familie, waar hij misschien zelfs een broer heeft. Het is bedoeld om hem te destabiliseren door steeds dichterbij te komen, en de Klauwen zijn voor mij een functie daarvan. Ze zijn een manier om te zeggen dat er niet slechts een van deze is geweest, maar een van deze in elk tijdperk dat je nooit zult begrijpen.

Nrama: Zou je willen dat DC het Talon-personage meer gebruikte in 'Rebirth' en daarbuiten? Wil je meer aan het personage werken?

Snyder : De rechtbank, ik ben erg blij met hoe ze zijn gebruikt.

Ik wou dat ik ze meer op een bepaalde manier gebruikte. Ik had een tweede verhaal met hen. Ik zou ze de Koningsuil laten ontmoeten. Het was echt een kwestie van twee dingen hebben. Ten eerste was het de diepe overtuiging dat ik, als ik 'Court of Owls' nog afmaakte, op een gegeven moment niet ontslagen zou worden. Beide vanwege de argumenten waarvan ik het gevoel had dat ik elementen van het verhaal moest beschermen waarmee was ingestemd. En ik dacht gewoon niet dat je een lange run zou krijgen. Ik dacht gewoon niet dat dat gebeurde.

Dan de andere reden, ik had gewoon andere ideeën en ik was bang dat ik er niet aan zou komen. Je weet wel? Ik bedoel, er was een maandelijks schema en je hebt 12 nummers per jaar en ik wilde dit tweedelige Joker-verhaal doen tussen 'Death of the Family' en 'Endgame'. Ik wilde doen wat later Last Knight on Earth werd. Ik wilde verhalen maken waar ik nooit aan toegekomen ben. Er zijn nog steeds dingen die ik daar had willen doen en die ik niet heb gedaan. Het was eigenlijk gewoon een kwestie van zowel de angst dat ze me van het boek zouden halen als het gebrek aan onroerend goed.

Nrama: Dit is een grote, allesomvattende vraag, maar je bent heel close met Greg Capullo. Hoe hebben jullie samen dat creatieve proces vorm gegeven?

Snyder : Het is de allerbelangrijkste educatieve relatie van mijn leven als het gaat om het maken van strips. Greg heeft me meer dan wie dan ook geleerd hoe ik strips moet schrijven. Toen we samen kwamen, was hij gewend aan een formaat - het was een totaaloverzicht. Het was een complete Marvel-stijl, en voor mensen die dit lezen en niet weten wat de Marvel-stijl is, is het wanneer je het belangrijkste deel van het verhaal samenvat en dan een beetje een schets geeft en de artiesten een soort choreografie laat maken en veel laat dicteren de actie en dan kom je terug als de schrijver en praat je er later over. Het is zeer collaboratief en op verschillende momenten legt het veel meer op de kunstenaar dan op de schrijver. Het is elke versie die geen exact volledig script is, je weet wel, paneel voor paneel. Zoals paneel één, Gotham City regent 's nachts. Panel 2 laarzen lopen over de daken. Jij bent de regisseur van die versie.

Ik was gewend aan de tweede en ik was maniakaal over de tweede die van 'Black Mirror' en American Vampire kwam. En wat ik me niet realiseerde was dat Rafael Albuquerque, Jock en Francesco Francavilla echt allemaal van volledige scripts hielden en ik was daar erg flexibel in. Ik heb ze altijd gezegd, verander wat je wilt, en dat deden ze. Maar wat ik van Greg heb geleerd, is dat er veel anderen zijn die het niet leuk vinden om met het volledige script te werken en het totaal beperkend en contraproductief vinden.

We botsten in het begin echt tegen elkaar aan. Ik weet niet of ik dit heb gezegd, maar zoals ik DC-uitgevers Dan DiDio en Jim Lee belde en ik dacht dat een van ons dit boek zal moeten verlaten omdat ik hem een ​​volledig script heb gestuurd en hij een grap maakte over hoe hij had geen printerpapier meer om het uit te printen omdat er zo'n 40 pagina's waren met al deze referenties. Hij zou deze dingen doen om de draak te steken. Alsof hij een programma heeft gebruikt om het script te lezen dat de verwijzingen die ik erin heb niet zou zien. Dus, ik zou gaan om al deze verwijzingen naar historische dingen of het soort auto leuk te vinden en hij zou het gewoon niet zien.

Krediet: Scott Snyder

De eerste weken hadden we echt een hekel aan elkaar. Er is een heel grappige reeks e-mails waarin we ons op de borst zouden kloppen. Waar hij zegt: 'Geef me gewoon wat belangrijk is' en ik heb zoiets van 'Ze zijn allemaal belangrijk, Greg.' Ik zou verder praten over hoe succesvol 'Black Mirror' was en hij moet me meer respect geven. Hij zegt: 'Ik weet zeker dat je moeder erg trots op je is.' We gingen er echt voor, en ik was er zeker van dat we elkaar zouden haten en dat de hele zaak zou imploderen.

Maar wat er gebeurde was dat we aan de telefoon kregen, ondanks hun inspanningen, ze wilden niet dat we met elkaar praatten omdat we zo veel ruzie hadden. En ik belde hem net op en ik dacht: 'Kijk man, alsof ik eerlijk tegen je ben, ik ben gewoon bang. Alsof ik doodsbang ben om in dit boek te staan. Ik hou van je kunst, maar ik ken je niet. Het is totaal anders dan de kunst waarmee ik heb gewerkt. Ik heb met voornamelijk mensen in de stijl van Vertigo gewerkt. Het was gewoon heel anders.'

Hij was eerlijk. Hij zei: 'Kijk, ik ben ook bang, man, om zo aan dit boek te beginnen. Het is een groot optreden. Zeg me gewoon wat je wilt en laten we eens kijken wat ik kan doen.' Ik gaf hem de ideeën over de Klauwen. Ik begon met hem te praten over de uilen, begon te praten over het uiterlijk van onze Batman - hoe hij jong was, hoe het fris aanvoelde. Het spul waarmee hij terugkwam was zo goed. Het was gewoon perfect. En ik dacht dat deze man het snapt. Het waren niet alleen de ontwerpen, hij kreeg de essentie ervan.

Al snel realiseerde ik me dat Greg iemand was, waar hij ook is in zijn leven of zijn carrière, hij zal altijd hongerig en vastbesloten zijn om het beste van zijn carrière te doen. En dat is ook het absolute North Star-kompas voor mij, en waarom ik bij de mensen blijf met wie ik vind dat ik graag werk met Jock, Rafael en Francis, Jorge Jimenez - mensen met wie ik de afgelopen jaren heb gewerkt. Ze willen zichzelf altijd overtreffen.

Greg liet me zien hoe ik me moest aanpassen aan verschillende artiesten. Het is nummer #5 dat volgens veel mensen hun favoriet is uit 'Court of Owls'. Het was rond de tijd dat we stopten met vechten. Ik was altijd behoorlijk ver vooruit - ik was altijd neurotisch omdat ik nooit te laat kwam met dingen. Het was pas ongeveer een maand nadat we aan het praten waren en zo, dat ik aan een probleem werkte. Maar wat ik tegen hem zei, was dat dit een van deze problemen is waarvoor ik je hulp goed kan gebruiken. Wil je dat ik losser word? Wat als ik loslaat en zeg dat dit het gevoel is waar ik voor ga - hier is de dialoog, de basisbeats, maar het gevoel dat ik nodig heb is de totale desoriëntatie, gek worden, waanzin. Kun je iets doen waardoor we het gevoel hebben dat we in een spiraal zitten? En hij kwam op het idee om voluit met het boek te gaan en DC vocht ons er echt tegen aan.

Ze zeiden dat mensen zullen denken dat het een drukfout is. We waren als 'Nee' en Greg schreef deze echt gepassioneerde e-mail. Net als bij het citeren van Steve Jobs, was het alsof we soms dwaas moesten zijn. En ik had zoiets van ja, wat hij zei. Toen zeiden ze eindelijk doen.

En het grappige is dat we het in de PDF zagen, en PDF die je verticaal leest en naar beneden scrolt. Ik had zoiets van, hij onthield zich van niets, het leest geweldig. En toen kreeg ik het fysieke boek per post en mijn comp kreeg een week voordat het uitkwam op de stands. Ik was het aan het lezen en sloeg de pagina's om om ze om te draaien. Het was zo ongemakkelijk dat ik even dacht dat het een drukfout was en toen drong het tot me door en dacht ik: 'Oh God, iedereen zal denken dat het een drukfout is.'

Zij hadden gelijk, wij hadden ongelijk. En ik heb getweet dat alles in dit nummer opzettelijk is. Greg belde me meteen. Hij zei: 'Zeg dat niet, wees er niet bang voor. Je moet het bezitten.' Ik heb zoiets van, oké. Dus ik heb de tweet verwijderd en een half uur later kreeg hij zijn composities en ik vind zijn tweet met de tekst 'Er is een verdomde drukfout in nummer #5.' Ik moest hem bellen en zeggen: 'Greg, dit is de juiste manier - dat is wat we bedoelden.' Dus hij verwijderde dat en hij was extatisch en dacht dat het op deze manier nog beter is.

Het was grappig, maar het was een moment dat ik altijd zal zeggen in mijn carrière, dat was gewoon ongelooflijk belangrijk en een heel grote toetssteen voor mij, omdat het me twee dingen deed beseffen: geef de artiest de ruimte die ze willen hebben ongeacht hoeveel of weinig dat is. Ze komen terug met dingen die je je nooit had kunnen voorstellen en die veel beter zijn dan je had durven hopen. Twee, we fungeerden als een team voor DC en als we de armen sluiten en zeggen, luister, dit is belangrijk voor ons. We gaan dit niet doen als u ons niet toestaat. Het werkte echt. Dus dat is een tactiek die ik keer op keer heb gebruikt, helaas voor hen. Maar bij elke artiest waarmee ik heb gewerkt, geldt dat als iets belangrijk is voor de artiest, het belangrijk voor mij is. We proberen dat heel spaarzaam te doen, en alleen over dingen die echt belangrijk zijn, maar je doet het en het werkt echt.

Nrama: Greg, wat was je favoriete aspect van het tekenen van 'Court of Owls?'

Cocon : Batman ontdoen van zijn overmoed en hem netjes breken in het labyrint.

(Afbeelding tegoed: DC)

Nrama: Wat kwam er kijken bij het maken van de ontwerpen voor de personages die hier debuteerden?

Cocon : Scott geeft me aantekeningen in zijn scripts over wat hij voelt. Ik neem die zaadjes, plant ze in mijn hoofd en laat mijn verbeelding en instinct de karakters uit de top van mijn potlood laten groeien.

Nrama: Voor jullie twee... Heb je, terugkijkend, een ander gevoel bij het verhaal dan toen je er zo nauw mee samenwerkte?

Snyder : Ik heb het onlangs opnieuw gelezen, en ik was er echt trots op. Ik heb er geen ander gevoel bij dan trots en dankbaarheid om de kans te hebben om het eerlijk te doen, zowel voor de fans als voor DC. Mijn vrienden zoals James Tynion IV en mensen die me al heel lang kennen, zullen bevestigen - ik heb altijd diep geloofd dat de sleutel om te kunnen doen wat je wilt in de boeken je relatie met je fans is, niet met je Editors.

Een tijdje was ik behoorlijk ruw in DC, vooral tijdens deze boog, vooral tijdens dit verhaal - ik zeg niet dat ik niet om mijn redacteuren gaf, maar het is veel belangrijker voor mij dat de fans leuk vonden wat we deden dan de redactie vond het leuk wat we deden. Tot op zekere hoogte is dat nog steeds het geval. Nu werk ik met redacteuren die oog in oog kijken. Ik luister naar alles wat ze te zeggen hebben en hun advies is vaak van onschatbare waarde als het erom gaat van het verhaal een meer verfijnde en expressieve versie te maken van wat ik probeer te doen.

Maar in die tijd was het meer alsof de fans het leuk zouden vinden en mij en Greg leuk zouden vinden - dat zou ons de mogelijkheid geven om het verhaal te doen dat we willen vanwege de verkoop. Door mensen te zien reageren, kregen we het lef om dat verhaal te doen. Ik ben echt dankbaar. Maar ik wou dat ik meer plezier had. Ik wou dat ik terug kon gaan en die persoon van bijna 10 jaar geleden kon vertellen dat het nu goed komt, geniet ervan, geniet ervan om dit te doen, want het is een geweldig moment. Het is niet alleen een angstaanjagend moment. Wees niet de hele tijd zo boos, in paniek, bang en angstig. Probeer er maar van te genieten.

Nrama: Wat vind je van andere media die Court of Owls aanpassen, zoals Gotham en de DC-animatiefilms. Wil je dit meer zien?

Snyder : Ik ben er altijd voor in. Ik vind het altijd leuk als iemand iets wat we hebben gedaan, neemt en het zich eigen maakt. Mensen vragen me vaak of ik boos word als iets geen religieuze aanpassing is, volgens de richtlijnen die we in de boeken hebben gebruikt. Maar ik heb eerlijk gezegd liever het tegenovergestelde. Ik hou ervan als mensen onze creaties nemen en ze vervolgens aanpassen aan hun eigen behoeften. Ik vind het geweldig om het Hof opnieuw geïnterpreteerd te zien worden zoals iedereen dat wil en ik hoop dat het nog vele malen wordt onderbroken.

Cocon : Meer dan vleiend. Ja natuurlijk. Vooral als ik wat geld uit de deal krijg.

Nrama: Zou je op de een of andere manier willen terugkeren naar de Court of Owls?

Cocon: Op dit moment niet. Wat ik bedoel is dat Scott en ik van plan waren dat Last Knight on Earth het einde zou zijn van 'onze' Batman waarmee we begonnen in 'Court of Owls'. Anders absoluut!