De Heks recensie

Hou je van echt enge films?

Ons oordeel

Het afgemeten, nauwgezette debuut van Robert Eggers bouwt zich op tot een van de meest oprecht enge horrorfilms van de afgelopen jaren.

GameMe+ oordeel

Het afgemeten, nauwgezette debuut van Robert Eggers bouwt zich op tot een van de meest oprecht enge horrorfilms van de afgelopen jaren.

Hou je van echt enge films?

De grootste bedreiging in de zombiefilms van George Romero zijn niet de slingerende, vleesvretende hordes, maar het onvermogen van de overlevende mensen om samen te werken; uit onenigheid en disharmonie komt de dood. Hetzelfde kan gezegd worden van het angstvallig huiveringwekkende debuut van Robert Eggers.

Ondertitel 'A New-England Folktale' en een deel van zijn ruw uitgehouwen, periode-poëtische dictie uit tijdschriften geschreven in het midden van de 17e eeuw, De heks , ondanks al zijn genrekennis, zou bijna net zo goed werken als het ontdaan was van bovennatuurlijke elementen.

Ja, er zijn beelden van onnatuurlijke gebeurtenissen die zo krachtig zijn dat ze hoorbaar naar adem happen bij het publiek. Maar het uiteenvallen van een gezin in het vergiftigde hart van het verhaal kan evengoed worden toegeschreven aan de strengheid van de patriarchale heerschappij, de fanatieke religie en het keiharde agrarische leven.

De jaren 1630. Een boer, William (Ralph Ineson), verbannen van een plantage vanwege zijn trotse koppige overtuigingen, neemt zijn vrouw Katherine (Katie Dickie) en vijf kinderen mee naar huis aan de rand van een bos. Hier, in een opvallend isolement, gaat de sfeer in 90 meedogenloze minuten stapsgewijs van onrust naar hysterie. Het begint wanneer het jongste kind, een baby genaamd Samuel, op onverklaarbare wijze verdwijnt terwijl hij wordt beschermd door zijn tienerzus Thomasin (Anya Taylor-Joy).

Het verlies leidt tot schuldgevoelens, gebeden en verwijten, die allemaal worden verhevigd als de oogst mislukt. Dan wordt Caleb (Harvey Scrimshaw), de tweede oudste na Thomasin, catatonisch gevonden in het bos. Het gezin implodeert en het duurt niet lang voordat de jonge tweeling Mercy en Jonas (Ellie Grainger, Lucas Dawson) hun oudere zus op haar schampere woord geloven en haar een heks noemen. Erger nog, hun moeder en vader letten op...

De geest oproepen van zulke overtuigende occulte drama's als die van Carl Theodor Dreyer Dag van de toorn , Michael Reeves' Witchfinder generaal en Piers Haggard's Het bloed aan de klauw van Satan , De heks geeft de voorkeur aan waarheidsgetrouwheid, formele nauwkeurigheid en verraderlijke angst boven goedkope schokken.

Eggers, geboren in New England, brengt kijkers feilloos naar een onheilspellende tijd en plaats door de specificiteit van zijn kostuums, decors en geluidsontwerp, terwijl DoP Jarin Blaschke's sobere beelden zijn geschilderd in natuurlijk licht – en natuurlijk duisternis; de bleke maan en flikkerende kaarsen kunnen de randen van het frame zelden opvrolijken.

Een dergelijke stilistische strengheid staat haaks op de found footage-films die deze eeuw het horrorgenre hebben gedomineerd. In plaats van besmeurde beelden die worden geleverd door kolkende camera's, is er een galerij met nauwkeurig ingelijste foto's. Buitenkanten omvatten mistige grijstinten en grafgroen; die met kaarsen verlichte interieurs hebben een amberkleurige tint die doet denken aan stille cinema.

In feite zijn de enige lichtpuntjes in de film van Eggers de rode flitsen - een mantel tijdens een bijzonder bloedstollende reeks en bloedvellen die niet van de ogen van de kijkers kunnen worden geschrobd, zo gemeen en waarachtig waarmee ze zijn losgelaten.

De heks is een langzame film, een oprechte film, die zich rillend ophoopt. De wind fluit, de boerderijdieren grommen en de vogels kauwen; de partituur, alle kakelende cello's en koorzang, is het orkest van de duivel - het sonische equivalent van een schilderij van Hieronymus Bosch.

Maar na alle suggestie, schaduwen en rillingen, is Eggers niet bang om te laten zien en te vertellen, en toont hij een handig talent voor het componeren van nachtmerriebeelden. De ene betreft een geit, de andere een raaf: beide satanische nietjes, maar hier behandeld op een manier die allesbehalve grijs is.

Ook de climax laat nieuw bloed uit oude flessen stromen en is eng genoeg om argumenten te dempen die Eggers misschien beter had kunnen doen om de dubbelzinnigheid niet op te offeren voor vol gas terreur. (Zoals John Carpenter zei toen hem werd gevraagd naar het omarmen van show-stoppende beelden met Het ding na de puristische spanning van Halloween , als je zoiets goeds hebt, verberg je het niet.)

De heks is misschien te traag en de dialoog is te archaïsch archaïsch om de crossover-horror van dit jaar te zijn Het volgt , maar als je van de gedachte houdt aan de exorcist vindt plaats in Terrence Malick's De nieuwe Wereld , dan is dit iets voor jou. Het beloont zeker geduld, en alle eer aan Eggers en zijn cast voor het vasthouden aan hun overtuigingen.

De uitvoeringen, net als de regie, zijn onwankelbaar in hun overtuiging, en speciale vermelding moet gaan naar Anya Taylor-Joy als Thomasin. Een echte vondst, haar bleke gezicht vraagt ​​om nauwkeurig onderzoek - leeg en expressief, argeloos en sluw - net zoals haar veranderende lichaam Caleb betovert.

De heks is tenslotte een proloog op de heksenprocessen van Salem, dus het is juist dat een ongezonde angst voor vrouwelijke seksualiteit moet worden aangewakkerd in het brouwsel van religieus fundamentalisme en gewone oude cabinekoorts. Het is het vermogen van Eggers om het deksel op al deze borrelende hysterie te houden tot het moment dat hij het torenhoog wil laten blazen, dat maakt De heks zo effectief.

Het vonnis 4

4 van de 5

de heks

Het afgemeten, nauwgezette debuut van Robert Eggers bouwt zich op tot een van de meest oprecht enge horrorfilms van de afgelopen jaren.

Meer informatie

theatrale release	11 maart 2016
regisseur	Robert Eggers
Met in de hoofdrol	'Anya Taylor-Joy', 'Ralph Ineson', 'Katie Dickie', 'Harvey Scrimshaw'
Beschikbare platforms	Film

Minder