211service.com
Cowboy Bebop review: 'Een geweldige remix die alle juiste noten raakt'
(Afbeelding: Netflix)Ons oordeel
Cowboy Bebop, een oogverblindende live-action-bewerking van een geanimeerde klassieker, biedt sterke hoofdrolspelers in een serie die alleen op sommige plaatsen in de steek wordt gelaten door een OTT-schurk en lichte tempoproblemen
GameMe+ oordeel
Cowboy Bebop, een oogverblindende live-action-bewerking van een geanimeerde klassieker, biedt sterke hoofdrolspelers in een serie die alleen op sommige plaatsen in de steek wordt gelaten door een OTT-schurk en lichte tempoproblemen
Er is een bepaalde groep anime-fans die misschien Netflix's kijk op Cowboy Bebop willen haten, maar de show zal je overtuigen.
De live-action-aanpassing van Shinichirō Watanabe's baanbrekende anime uit 1998 zou altijd een zware strijd tegemoet gaan, deels vanwege de gepassioneerde fanbase en het zo-zo-record van de streamer met slechte eerste seizoenen. Maar dankzij de haarscherpe dialoog en geïnspireerde castingkeuzes, is Cowboy Bebop vol charme, persoonlijkheid en stijl - en wordt het een waardige aanvulling op de originele serie.
Cowboy Bebop ziet premiejager Spike Spiegel (John Cho) en norse ex-politieagent Jet Black (Mustafa Shakir) de kosmos doorkruisen op zoek naar Woolongs (de munteenheid van de melkweg) en een warme maaltijd. Ondanks dat ze constant op jacht zijn naar enkele van de meest wellustige criminelen aan deze kant van Venus, betekent hun heethoofdige slechte agent/hongerige agent-dynamiek meestal dat ze eindigen met zowel lege zakken als lege magen.
Al snel ziet het er goed uit: ze worden op hun goede schip Bebop vergezeld door de geheugenloze livewire Faye Valentine (Daniella Pineda, in een optreden dat zo magnetisch is dat je je afvraagt waarom de show niet eerder all-in gaat) en Ein, een ondeugende, scène-stelende Welsh Corgi.
De kerncast is allemaal uitzonderlijk. Meteen vanaf het openingssalvo wordt elke angst dat ze als bleke navolgers kunnen optreden, onmiddellijk weggenomen.
De spannende premièrescène van Spike en Jet in een ruimtecasino is genoeg bewijs. Hun scherts en hilarisch slechte timing ziet een gijzeling uit de hand lopen en, de laatste tijd, de ruimte in. Het zet gretig de toon voor het soort gekke avonturen dat ze in elke aflevering zullen beleven, van Olympia tot Mars en elke stoffige of regenachtige hel ertussenin.
De show slaagt erin om ongelooflijk veel kilometers te halen uit het drietal mensen en één Very Good Boy. Elke lijn die tussen hen wordt gedeeld, voelt altijd essentieel, vaak doorspekt met gelijke delen van wereld- en relatieopbouw, en niet het soort onhandige uiteenzetting dat soms een nabije toekomstige sci-fi-serie kan doen zinken. Dat komt omdat showrunner André Nemec duidelijk het geheim van goede televisie kent: als er geen seconde wordt verspild, zul je elk moment koesteren.
Alles - inclusief Spike's ijskoude oneliners en onophoudelijk gekibbel met Faye - pellen weer een laag van hun verrassend donkere verleden af. De escapades met een hoog octaangehalte van de Bebop-crew maskeren enige serieuze eenzaamheid, maar het komt nooit in gevaar te overspannen. Er is hier voldoende diepgang voor kijkers om voor elk van deze personages te trekken, voorbij welke premie van Big Shot ze ook in het vizier hebben.
Dat gewicht dragen
(Afbeelding tegoed: Netflix)
Elke wereld waar ze naartoe reizen is op dezelfde manier goed gerealiseerd. Toegegeven, sommige sets hebben duidelijk een groter budget nodig, maar de pure aandacht voor detail van de productieontwerpers helpt die handicap te overwinnen. Er is een authentieke mix van omgevingen, van de desolate woestenij van New Tijuana tot de zwoele, swingende nachtclubs van Mars, elk getint met verschillende western-, noir- en cyberpunk-invloeden. Deze kleurrijke, driedimensionale premiejagers worden al gedreven door acteurs en schrijvers die hun uiterste best doen, dus het is prettig om te zien dat ze ook een prachtig vormgegeven universum hebben om in rond te stuiteren.
Het algemene verhaal van de show volgt ondertussen een crimineel-van-de-week-formaat, blijft zelden welkom en maakt Cowboy Bebop gemakkelijk om op je gemak in en uit te duiken. Het zorgt er echter voor dat een handvol afleveringen zich gehaast voelen om de looptijd te halen. De motivaties van Bounties worden verdoezeld en soms niet gaar, wat een echte teleurstelling is voor degenen die hopen dat de bonte bemanning van rovers en wraakzuchtigen van de anime een echte sprong naar live-actie maakt.
Als een premiejager slechts zo goed is als zijn premie, is het uitgangspunt van sommige van deze zogenaamde 'Sessions' - zoals een versnelde Murdock-plotlijn met eco-terrorisme - een paar Woolongs tekort om echte waarde te hebben. Een paar two-parters zouden die druk zeker hebben verlicht en schurken als de Teddy Bomber en Hakim een nieuw leven hebben gegeven op de streamingdienst.
Er is natuurlijk een grotere lijn in het verhaal – en het is veel meer uitgesproken op Netflix dan ooit in de originele serie.
Spike's eenmalige liefde Julia (Elena Satine) is getrouwd met Vicious (Alex Hassell), Spike's voormalige wapenbroeder bij het Syndicate, een schimmige criminele organisatie die ooit probeerde de premiejager van John Cho te laten vermoorden. Hun kat-en-muisachtervolging duurt de hele serie voort en de toegevoegde rimpel van Julia in het midden zorgt voor een interessant genoeg uitgangspunt, maar de chemie is er gewoon niet. Het is moeilijk om het paar te kopen als voormalige collega's, laat staan als eeuwige rivalen.
Een wrede verwijdering
(Afbeelding tegoed: Netflix)
Eerlijk gezegd is de Julia en Vicious-plot verreweg het zwakste element van Cowboy Bebop. Het helpt niet dat Vicious eruitziet als een Targaryen-kostuum uit de dollarwinkel dat op Halloween in elkaar is geflanst, maar de schurk is ook uitgerust met amateurtoneelstukken die getemperd hadden moeten worden. De show is zo voorzichtig met zijn subtiele toon en stijl elders dat Vicious een slechte misstap is in een serie die prat gaat op gecoördineerd voetenwerk terwijl het zijn eigen pad bewandelt.
Over voetenwerk gesproken, de premie-op-premiejageractie is ook een kleine stap achter het bruisende geklets en de cinematografie. De vechtchoreografie sluipt soms in een schijn van ritme, maar voelt altijd het gevaar te kraken onder verdacht snelle camerabeelden en onhandige bewegingen.
Daar ga je je uiteindelijk niet zo druk om maken. In het algemeen is Cowboy Bebop een knaller van begin tot eind. De wisseling van de criminele wacht in elke aflevering houdt de boel fris en pittig, terwijl de show net genoeg afwijkt van het bronmateriaal om veteranen scherp te houden en nieuwkomers aan hun Netflix-account vast te kleven.
Het zou ook nalatig zijn om de uitstekende score van de originele componist Yoko Kanno van Cowboy Bebop niet te vermelden. Haar jazzy, melancholische soundtrack is meesterlijk in balans; weemoedig wanneer nodig, en altijd stand-by om energie te zappen in wat anders een lusteloze scène zou zijn. Net als de klassieker uit de jaren negentig, zullen deze nummers de komende jaren worden herhaald.
Je kunt nu rustig ademen. Cowboy Bebop is goed. Heel goed. Er zijn bepaalde deuken die uit de carrosserie moeten worden geslepen - Vicious, de vechtscènes en minder gehaaste premieplots daartussen - maar dit is zeldzaam: een geweldige remix die alle juiste tonen raakt. We kunnen niet wachten op een toegift.
Cowboy Bebop is vanaf 19 november te streamen op Netflix. Bekijk voor meer informatie over de streamer enkele van de beste Netflix-shows en beste Netflix-films je kunt nu kijken.
Het vonnis 44 van de 5
Cowboy Bebop review: 'Een geweldige remix die alle juiste noten raakt'Cowboy Bebop, een oogverblindende live-action-bewerking van een geanimeerde klassieker, biedt sterke hoofdrolspelers in een serie die alleen op sommige plaatsen in de steek wordt gelaten door een OTT-schurk en lichte tempoproblemen
Meer informatie
| Beschikbare platforms | TV |
| Genre | Actie |