Carrie (2013) recensie

Het is nog steeds niet veilig om terug te gaan naar het bal

'You will know her name' luidt de slogan, die zowat het denken van Hollywood van de afgelopen negen jaar samenvat. Sinds Zack Snyder's re-run in 2004 van George Romero's Dageraad van de doden , we hebben remakes gehad van zowat elke herkenbare horrorfilm uit de jaren '70 en '80.

Gezien de zuiverheid van Stephen Kings bronroman uit 1974 - een archetypisch verhaal over wraak van de nerd dat zich afspeelt op school, wat betekent iedereen kan vertellen - het is verbazingwekkend dat we zo lang hebben moeten wachten. En dat is voordat je bedenkt hoe Brian De Palma's barnstorming 1976-adap beelden van Sissy Spacek doordrenkt met varkensbloed in het publieke bewustzijn bracht.

'Je zal haar naam kennen'? Ja, dat zullen we allemaal, zelfs degenen die liever hun eigen ogen uitsteken dan een horrorfilm te kijken; en toch de minder bekende likes van zwarte kerst , Moederdag , Vrouwenclub rij en Mijn bloedige Valentijn allemaal verslaan Carrie naar het remake-feestje.

Voor iedereen die zijn leven lang opgesloten heeft gezeten in een kast, Carrie vertelt over het gelijknamige lelijke eendje (Chloë Grace Moretz); gepest op school en thuis onderdrukt door haar religieuze fanatieke moeder (JulianneMoore).

Binnen enkele minuten nadat ze onze verbannen heldin heeft ontmoet, lijdt ze onder de vernedering van haar eerste menstruatie tijdens het douchen na de gymles; niet begrijpend, wordt haar beproeving een stuk erger gemaakt door über-bitch Chris (Portia Doubleday) die de klas leidt in een gezang van Plug it up! terwijl ze tampons naar Carrie's ineengedoken lichaam smijten.

Sue Snell (Gabriella Wilde) voelt zich schuldig voor haar aandeel in de groepsaanval. Om het goed te maken, haalt ze haar populaire jock-vriend Tommy (Ansel Elgort) over om Carrie uit te nodigen voor het bal. Carrie accepteert verlegen, verzet zich tegen de protesten van haar moeder en ziet er mooi uit in een roze, zelfgemaakte jurk terwijl ze geniet van haar eerste dans. Ze bezit eindelijk een greintje eigenwaarde, empowerment, geluk, en dan... We zullen daar stoppen, hoewel de kans groot is dat 'You Will Know The Ending'.

Oh, nog één ding: Carrie heeft de gave/vloek van telekinese. Het is gemakkelijk te vergeten, gezien de universaliteit van het verhaal, met het beste en slechtste menselijk gedrag te zien. (Voornamelijk het ergste.) Maar het is Carrie's vermogen om objecten met haar geest te verplaatsen die de finale van de hel-heeft-geen-woede voedt.

Wijselijk, regisseur Kimberly Peirce (wiens uitstekende Jongens huilen niet gaat ook over klasse, anders-zijn en misbruik) keert terug naar King's boek om meer tijd met Carrie door te brengen terwijl ze experimenteert met haar jonge krachten.

Dit is logisch: Carrie's paranormale vermogens ontwikkelen zich in overeenstemming met fysieke veranderingen, en welke tiener kan zichzelf op dit moment met rust laten? Maar hoewel het leuk is om Carrie uit het klasraam te zien staren om de schoolvlag te laten wapperen, of op haar zwevende bed te zitten alsof ze net is bekeken de exorcist op Netflix levert haar hernieuwde soevereiniteit problemen op.

Op de foto van De Palma neemt Carrie wraak in een fugastaat; haar krachten whiplash als afgehakte stroomsnoeren om willekeurig te doden. In de film van Peirce weet Carrie precies wat ze doet, haar commando is duidelijk te zien in haar zwarte, gephotoshopte ogen en J-horror-lichaamsbewegingen. Ze is naar de donkere kant gegaan en ze is vergeten ons medeleven met haar op te nemen.

Jammer, want Moretz overwint haar miscasting (te mooi, te zelfverzekerd ook .) Hollywood ) met gepijnigde ogen, zelfs als ze de gebalde, gekrompen lichaamstaal overdrijft in een poging haar natuurlijke zelfbeheersing te camoufleren.

Een behoorlijk deel van de revisie werkt, van Chrissy die Carrie's vernedering in de douches opneemt en deze online plaatst, tot Moore's gekke moeder die haar eigen benen gutst als boetedoening, tot Peirce's onwil om te proberen de pyrotechnische techniek van De Palma te evenaren, en in plaats daarvan te kiezen voor een naturalistisch palet en minder krachtige bezuinigingen.

Dat Peirce ook de openlijke jaren 70-bloei overboord gooit - gesplitst scherm, prisma-effecten, versnelde beelden van Tommy die smokings probeert - is voorzichtig, net als haar weigering om haar tienercast te onderwerpen aan volledige frontale, slow-mo naaktheid in de film. openingsset-stuk.

Andere tweaks zijn minder succesvol: Carrie's voorliefde voor #Vadering haar kwelgeesten; Chris 2.0 wordt opgewaardeerd van kleine pestkop tot koelbloedige psychopaat (waardoor de film veel minder gemakkelijk te identificeren is); en een vreselijk kreupele, tamme coda. Natuurlijk was het nooit een optie om de beruchte hand-van-het-graf-steek van De Palma te matchen - niet in het minst omdat het de originele tag-on-schok van het genre was - maar deze halfslachtige sprong vestigt alleen de aandacht op een ander puistje op de nieuwe Carrie : het is gewoon niet eng.

Vonnis:

Een van de meer solide horror-remakes uit de jaren 70, maar het mist de verve en kracht, romantiek en hartzeer van het origineel. Toch zijn de kapsels een enorme verbetering...

Meer informatie

Beschikbare platforms

Film

Minder