211service.com
Candyman review: 'Een vervolg/reboot hybride die je nooit helemaal boeit'
(Afbeelding: Universeel)Ons oordeel
Scherp sociaal commentaar en gelikte genre-attributen zorgen voor tot nadenken stemmend entertainment, zelfs als het je nooit helemaal boeit.
GameMe+ oordeel
Scherp sociaal commentaar en gelikte genre-attributen zorgen voor tot nadenken stemmend entertainment, zelfs als het je nooit helemaal boeit.
In de traditie van de heropleving van 2018 Halloween , Candyman (2021) is die ongebruikelijke vervolg/reboot-hybride: een direct vervolg op een origineel dat de continuïteit van de (nauwelijks herinnerde) bestaande sequels verwerpt, terwijl het verwarrend genoeg exact dezelfde titel van het geliefde origineel behoudt.
Hoewel deze versie ongetwijfeld hoopt een nieuwe generatie aan te trekken die minder bekend is met de baanbrekende film van Bernard Rose uit 1992 dan met de stadslegende die eruit voortkwam - vijf keer de naam Candyman in een spiegel fluisteren werd een slaapfeestje - is het technisch gezien nog steeds een vervolg .
We pikken het verhaal in realtime op, wanneer het spook van de hook-handed moordenaar grotendeels is vergeten, en het Cabrini-Green woonproject in Chicago is verteerd door een steeds groter wordende uitgestrektheid van luxe appartementen. Hier ontmoeten we de hoofdpersonen: Anthony (Yahya Abdul-Mateen II), een kunstenaar die een creatieve muur heeft geraakt, en zijn partner Brianna (Teyonah Parris), een museumcurator in opkomst. Wanneer Anthony kennismaakt met de overlevering van Candyman, krijgt zijn kunstwerk een nieuwe creatieve haak, maar de mythos verteert hem snel.
Regisseur Nia DaCosta – wiens enige speelfilm tot nu toe het lo-fi indiedrama Little Woods is met Tessa Thompson en Lily James, maar die sindsdien is getikt voor Captain Marvel-vervolg The Marvels – schrijft samen met Jordan Peele, die ook produceert. Zoals in Peele's Eruit and Us, Candyman brengt de zwarte ervaring in de VS op de voorgrond, waarbij gentrificatie, politiegeweld en de toe-eigening/commodificatie van zwarte kunst onlosmakelijk met de fantastische verschrikkingen van het verhaal worden verweven. Het is een uitermate geschikt voertuig om dergelijke thema's te verkennen, gezien de benarde situatie van Daniel Robitaille (Tony Todd) in de eerste film.
Iedereen die niet bekend is met het origineel krijgt een inleiding wanneer de legende wordt nagebootst via verontrustend schaduwpoppenspel (een van de vele indrukwekkende visuele hoogstandjes), hoewel een recente rewatch van de OG Candyman gunstig is. De eigentijdse kijk van DaCosta en Peele voelt uitzonderlijk actueel, maar heeft vaak meer te bieden op het gebied van ideeën en sfeer dan een bevredigend plot of blijvende angsten.
DaCosta houdt vanaf het begin een toon van behoorlijke angst vast en voert een aantal extreem inventieve moorden uit wanneer de boeman terugkeert om vanuit de spiegel te stalken. Sommige icky body-horror - ter ere van Cronenberg's The Fly - draagt bij aan het gevoel van gut-churn, maar, net als de manier waarop de film de bestaande mythologie uitbreidt, is het niet helemaal logisch, verhalend.
Dat is het grootste probleem met deze nieuwe versie van Candyman - wanneer de interne logica twijfelachtig is, is het moeilijk om je echt geïnvesteerd te voelen (en, bij uitbreiding, echt bang). Ondanks de spanning en de solide optredens van Abdul-Mateen (die zijn charismatische klim naar de A-lijst voortzet) en Parris (die klaar is om opnieuw samen te werken met DaCosta voor The Marvels), lijkt het onwaarschijnlijk dat het zo lang in het geheugen zal blijven hangen — of inspireren. net zoveel van die op spiegels gebaseerde logeeruitdagingen - als het origineel.
Het vonnis 33 van de 5
Candyman (2021)
Scherp sociaal commentaar en gelikte genre-attributen zorgen voor tot nadenken stemmend entertainment, zelfs als het je nooit helemaal boeit.
Meer informatie
| Beschikbare platforms | Film |
| Genre | Verschrikking |