Binnen de aanpassing van Stephen & Owen King's Sleeping Beauties naar strips

Krediet: Alison Sampson (IDW Publishing)

In 2017 ontketenden Stephen en Owen King een wakkere nachtmerrie op een slapende wereld. Hun prozaroman, Sleeping Beauties, vertelde het verhaal van Aurora, een wereldwijde ziekte die vrouwen in vreemde, buitenaardse coma's bracht. Nu brengt IDW Publishing Sleeping Beauties en zijn merkwaardige aandoening naar striplezers overal.

Om dit te doen, heeft IDW een geweldig team van stripmakers samengesteld. Newsarama sprak met kunstenaar Alison Sampson (Winnebago Graveyard) en schrijver Rio Youers (The Forgotten Girl) over hun ervaring met het bewerken van de Twilight Zone-achtige horrorroman; dit is wat ze te zeggen hadden.

Newsarama: Alison, laten we bij jou beginnen. Sleeping Beauties heeft een unieke, niet-rechthoekige stijl van lambrisering. Kun je iets vertellen over wat je inspireerde om het verhaal op deze manier te vertellen?

Alison Sampson Krediet: Alison Sampson

Alison Samson: Mijn taak is in de eerste plaats om het verhaal te vertellen dat we hebben, in de ruimte die we hebben (een hele opgave als we 700 pagina's proza-roman condenseren tot 200 pagina's graphic novel). Dat is puzzelen in de panelen zodat ik kan laten zien wat er getoond moet worden, op de manier waarop het getoond moet worden, op de juiste maat, de juiste dingen ziend, in de juiste leesvolgorde, met ruimte voor de dialoog, en het maken van de het geheel ziet er zo goed mogelijk uit.

Je zou dus kunnen zeggen dat het ontwerp behoorlijk gelaagd en organisch is.

Mijn panelen moeten werken moeilijk , en ik heb niet echt veel vrije ruimte. Aan het eind van de dag probeer ik het ding te laten werken en er ook goed uit te zien. Dat is zoveel als ieder van ons kan doen.

Nrama: Rio, kun je praten over hoe je een prozawerk in een stripboek verwerkt? Wat voeg je toe, optellen en aftrekken?

Yours-rivier: Het is een ongelooflijk ingewikkeld proces, in dit geval nog gecompliceerder door het feit dat het een roman van 700 pagina's is en slechts een strip van 200 pagina's. De wiskunde werkt natuurlijk niet, dus er moest iets worden gegeven. Dat was het moeilijkste, denk ik... de nodige bezuinigingen aanbrengen, terwijl de essentie behouden blijft van wat Sleeping Beauties zo'n levendig en verrassend verhaal maakt.

Yours River Krediet: Sophie Hogan

Ik las - en hield van - de roman toen deze voor het eerst uitkwam. En ik las het opnieuw toen ik officieel aan het project was verbonden en groen licht kreeg. Ik heb veel aantekeningen gemaakt en gedetailleerd beschreven wat er in elk hoofdstuk gebeurt. Toen, met de krachtige boodschap van de roman in mijn achterhoofd, brak ik het op in drie categorieën: wat ik absoluut moest behouden, wat ik wilde behouden als de ruimte het toeliet, en wat ik voelde dat er kon worden gesneden. Toen dit eenmaal was gedaan, had ik een soort sjabloon, dat ik in tien nummers verdeelde, zodat ik alle vakjes aanvinkte: het verhaal bevorderen, de personages ontwikkelen, elk nummer op een hoog niveau beginnen en eindigen, en inclusief veel actie .

Ik stuurde de storing naar Stephen King, Owen King en [IDW's Chief Creative Officer] Chris Ryall, om er zeker van te zijn dat ze tevreden waren met wat ik had gedaan. Ze gaven me de duimen omhoog, en toen was het de nieuwe uitdaging om de strip te scripten. Ik kwam er al snel achter dat elke scène langer wilde zijn dan waar ik ruimte voor had, waardoor ik een ander deel van mijn schrijfbrein moest oefenen.

Dus ja, het aanpassen van Sleeping Beauties was een moeizame maar uiteindelijk bevredigende ervaring, waarbij talloze bezuinigingen nodig waren (allemaal moeilijk). Ik zal niet in detail treden, omdat ik wil dat de strip als zijn eigen ding bestaat - gebaseerd op maar los van de roman.

Wat betreft wat ik heb toegevoegd ... nou, ik moest bepaalde scènes subtiel hervormen om in deze ingekorte versie van het verhaal te passen. Ik heb ook geprobeerd om zoveel mogelijk van de originele dialoog te behouden, maar nogmaals, er waren veranderingen nodig, dus een deel van de dialoog is van mij.

Krediet: Alison Sampson (IDW Publishing)

Nrama: Wat is je relatie met de werken van Stephen King voor dit project, Rio? Ben je al lang fan?

jullie: Het eerste Stephen King-boek dat ik las was Christine, in 1987, en dat was het, boem, ik was een fan, tel me mee! In de jaren daarna is die relatie altijd de moeite waard geweest - niet alleen in termen van het plezier dat zijn verhalen me hebben gegeven, maar als inspiratie voor mijn eigen werk. Ik kan met absolute eerlijkheid zeggen dat als ik Stephen King niet had ontdekt, ik vandaag niet zou schrijven.

En hey, ik wil ook Owen King een compliment geven. Ik ben dol op alles wat ik van hem heb gelezen (wat het meeste - zo niet alles - is). Double Feature is een bijna onterecht geweldige roman. Satirisch, Irving-achtig, met een cast van gedenkwaardige personages. Owen is een echte vakman als het gaat om het geschreven woord. Zijn zinnen dragen zo'n grote balans en schoonheid. Toen ik hoorde dat hij samen met zijn vader aan het schrijven was Sleeping Beauties … nou, het volstaat te zeggen dat ik wist dat ik als eerste in de rij zou staan ​​om een ​​exemplaar op te halen. En hier ben ik dan, diezelfde roman heb aangepast voor strips. Wat een surrealistische en onvergetelijke ervaring.

Krediet: Alison Sampson/Triona Tree Farrell (IDW Publishing)

Nrama: De antagonist van de roman Sleeping Beauties is Eve Black, maar ik heb het gevoel dat zij het hoofdpersonage van de strip is. Alison, ben je het daarmee eens? En kun je ingaan op hoe je haar personage hebt ontworpen?

Simson: Absoluut. Ik hou van Evi. Zij is de spil van alles . Met het aantal en de diversiteit aan personages in Sleeping Beauties (de lijst met personages in de roman strekt zich uit over meer dan drie pagina's), heb ik echte mensen aan de rollen toegewezen, zodat ik duidelijke visuele onderscheidingen kan behouden. Het personage dat je ziet komt voort uit mijn workshop Evie's rol (en acteer de rollen) met mijn vriend Traci, die Trinidad is. Ze verlicht de kamer echt en brengt Evie's geweldige uiterlijk, zelfvertrouwen en charme naar de tafel.

Nrama: Kleur bepaalt echt de sfeer voor dit boek. Alison, kun je je werkproces met colorist Triona Tree Farrell beschrijven?

Simson: Triona is erg goed in het kleuren van mijn werk, we hebben eerder samengewerkt (aan Hit Girl in Mumbai), en ik heb vertrouwen in haar manier om het verhaal te benaderen, dus dit is echt haar ding. In het begin hadden we een gesprek over kleur. Ik dacht dat The Long Tomorrow (Dan O'Bannon/ Moebius) misschien een goede kleurinspiratie zou zijn, Triona stelde enkele regels voor het vertellen van verhalen op (kleurregels van 'alledaags' aan het ene uiterste tot 'magie' aan het andere), en toen gingen we van Daar.

Ik geef kleurnotities voor elke pagina met het tijdstip van de dag en stemming, lichtbronnen, huid-, haar- en kledingkleuren waar dat nodig is, en eventuele speciale dingen, en we willen de toon van het boek vrolijk houden, maar dit is niets met wat Tree doet. De kleur magie (en het is magie) is van haar.

Krediet: Alison Sampson/Triona Tree Farrell/Christa Meiser (IDW Publishing)

Nrama: De belettering onderscheidt dit boek ook van vele andere, met zijn witte tekst op zwarte bubbels, plus een inventief gebruik van geluidseffecten. Rio, hoe is het om met Christa Meiser als letterer te werken?

jullie: Het is altijd een gok om iets anders te doen. Iets dat zo visueel verbluffend is als Sleeping Beauties … die gok moest worden genomen en Christa legde azen neer. Ik ben dol op wat ze op de pagina's heeft gedaan - hoe ze de kunst van Alison en de kleuren van Triona complimenteert.

Het was een waar genoegen om alles samen te zien komen en ik kan het artistieke team niet genoeg prijzen. Sleeping Beauties is zo'n visueel aantrekkelijke ervaring, prikkelt de verbeelding op een exotische en levendige manier, en de belettering versterkt dat alleen maar. Het was een absoluut voorrecht om samen te werken met Christa, Alison, Triona en onze redacteur Elizabeth Brei. Ik denk graag dat we hier iets unieks en speciaals hebben gedaan - iets dat fans van het bronmateriaal en ook nieuwe lezers zal aanspreken.

Nrama: Alison, je gebruikt de afwezigheid van zwarte lijnen om enkele van de 'speciale effecten' van dit boek te creëren. (Voorbeelden zijn de motten, spinnenwebben, enz.) Kunt u ons vertellen hoe dat tot stand kwam?

Simson: Het hangt waarschijnlijk af naar welke pagina je verwijst, maar ik kan zeggen dat dit mijn eerste digitaal getekende strip is en mijn eerste keer dat ik teken met een tablet. Ik ben nieuw in het proces en vind het erg leuk. Ik probeer me nog steeds aan mijn beperkingen te houden (grotendeels hetzelfde penseel) maar ik merk dat er zoveel meer kan worden gedaan - waarom zouden we niet in wit op zwart tekenen, als we dat kunnen? Net als bij de panelen, ga ik waar het vertellen van het verhaal leidt, en als dat niet via een conventionele route is, dan is het dat ook niet. Ik probeer te volgen hoe we dingen waarnemen. 'Correct' perspectief en gedetailleerde definitie van alles * vertellen ons niet altijd* wat iets is - ze nemen manieren van zien aan die gewoon niet bestaan, en die we niet altijd nodig hebben. Ik ben ook betrokken bij wat Triona doet. Er is een beetje het loslaten van de controle daar, iets wat ik net aan het leren ben.

(Afbeelding tegoed: IDW Publishing)

Nrama: Sinds je aan dit boek begon te werken, is er een echte pandemie over de hele wereld. Rio, verandert dit je kijk op dit verhaal?

jullie: Niet echt. Ik bedoel, het heeft zeker een donkerder randje toegevoegd – we weten allemaal hoe het is om nu door een wereldwijde pandemie te leven – maar COVID-19 en Aurora zijn zo verschillend dat het nooit een ongemakkelijke ervaring is.

Een van de dingen die me tijdens COVID echt zijn opgevallen, is dat we vaak het goede in mensen hebben gezien, van onze vrienden en buren tot de fantastische en onvermoeibare inspanningen van onze eerstelijnswerkers. Dit is niet altijd het geval in Sleeping Beauties. Geloof me, er zijn veel slechteriken op deze pagina's.

Nadruk op jongens.

Nrama: De laatste vraag is voor jullie beiden. Wat is volgens jou de toekomst van horror in strips?

(Afbeelding tegoed: IDW Publishing)

jullie: Hetzelfde als bij elk ander medium, denk ik. Er zal altijd een stevig publiek voor zijn. Ik vind het geweldig dat strips de visuele bevrediging van een film bieden, met de pagina-omslaande sfeer van een geweldige roman. Een strip is noch het een, noch het ander, maar - in veel opzichten - een perfecte mix van beide. En er zijn de afgelopen jaren een aantal fantastische horrorstrips verschenen: Harrow County; Gideon-watervallen; Slot & Sleutel; Huis van gefluister. Makers en uitgevers brengen materiaal van het hoogste niveau uit en je kunt er zeker van zijn dat dit nog vele jaren zal duren.

sampson : Hoe lang heb je nog? Horror kan een heel brede definitie zijn, maar grotendeels maak je iets dat ik zou omschrijven als een emotionele proeftuin, waar we een aantal vrij fundamentele vragen stellen over hoe we leven en wat het is om mens te zijn. We zetten 'wat als'-scenario's op die de lezer vervolgens soms ongemakkelijke vragen stellen. Al die verborgen dingen komen aan het licht. Ik ben geïnteresseerd in het maken van horrorverhalen met inhoud en voor lezers die verder gaan dan de oppervlakkige gore, op deze manier, verhalen waar de lezer naar binnen kan. Sciencefiction en fantasy hebben de afgelopen jaren een explosie van verschillende stemmen gekend die een aantal echt opwindende verhalen hebben gemaakt. Horror is hier nog maar net mee begonnen, maar ik ben erg opgewonden over waar het naartoe zal gaan.