Alles wat de Daredevil-film fout deed (dat het tv-programma heeft opgelost)

Nadat ik klaar was met bingewatchen van het eerste seizoen van Netflix' Daredevil (de optimale manier om alles wat Netflix gemaakt heeft te consumeren), schokte het me dat ik pas net ontdekte hoe geweldig het concept van deze specifieke held is. Tussen een superheld met vaardigheden en ambities buiten zijn supersona; een schurk die tegelijkertijd oprecht empathisch en angstaanjagend is; een ondersteunende cast die net zo boeiend is als de hoofdheld; en een verhaal dat eerlijk en intens aanvoelt zonder zich te wentelen in zijn eigen angst, bewijst Daredevil dat zelfs het betreden gebied van het verhaal over de oorsprong van superhelden nog steeds fris, intrigerend en de moeite waard kan zijn.

Ik vroeg me af waarom ik me niet eerder vastklampte aan het personage Daredevil, toen ik zo'n twaalf jaar geleden de Ben Affleck-film (nu een mistige herinnering) zag. Ik heb een kopie van de film uit de internetether gegraven, jeuk om te zien wat ik heb gemist. Ik heb nu een gloednieuw respect voor de Daredevil TV-show, omdat die film is verschrikkelijk ( zelfs Affleck zegt het ) en de Daredevil laten heel duidelijk profiteren van het verstrijken van de tijd.

Voor degenen die niet weten/herinneren wat de Daredevil-film zo slecht maakte, je hoeft niet te diep in een bezichtiging te duiken om te beseffen dat er iets niet klopt. Na het openen van onze held Matt Murdock die instort op de vloer van een kerk om wat intriges te stichten (want heilige onzin heb je het nodig om de volgende vijftien minuten door te komen), gaat de film over in een flashback die door alle interessante delen van Matt's oorsprongsverhaal op topsnelheid, wat bewijst dat het niet echt om zijn hoofdpersoon geeft.

Zijn transformatie van een verward blind kind naar sonar kungfu-meester krijgt minder dan vijf minuten schermtijd. Dat is geen overdrijving - Matt wordt blind vlak voor de negen minuten, en tegen minuut dertien doet hij handstanden op de rand van een dak en back-flip-schoppende pestkoppen in het gezicht. Het communiceert niets van de strijd en vastberadenheid die hem zo'n complexe en interessante volwassene maken, en die de show met fantastisch effect gebruikt om vast te stellen wie hij is.

Zijn relatie met zijn vader wordt gelijk minder aandacht, zoals Pop Murdock terloops vermeldt dat hij niet wil dat Matt met mensen vecht (in totaal een keer, met een vluchtige uitleg waarom) voordat hij een zo-zo re-enactment van de ondergang van de Wayne-ouders doet en volkomen vergeten is. Aan het einde van het eerste kwartier weten we niets over Matt Murdock, behalve dat hij een reeks superheldclichés is die op elkaar zijn gestapeld en dat hij hard kan trappen.

Maar dat geeft niet, want het is niet zo dat de rest van de film toch over hem zou gaan. Waar de show de tijd neemt om na te denken over Matt's innerlijke onrust en wankelend geloof terwijl hij probeert te begrijpen of hij beide kan zijn goed en effectief , begint de film meteen in onnodig lange vechtscènes die eigenlijk uit elke actiefilm hadden kunnen komen. Ze rijgen niet aan elkaar op een manier die interessant of attent is, en dat hoeft ook niet, want de film is erop gericht om koste wat kost ruimte voor ze te maken.

Hoewel er blijkbaar geen tijd is om uit te leggen hoe Matt weet van Kingpin (gespeeld door wijlen Michael Clark Duncan in een van de weinige goede uitvoeringen van de film) of wat de lafhartige schurk Hell's Kitchen heeft aangedaan in de twintig jaar sinds de dood van Pop Murdock ( het komt gewoon... nooit ter sprake), was het van het grootste belang om in een onnodig gevecht tussen Daredevil en Elektra te vechten. Waar de show Daredevil probeert te definiëren door waarom hem uniek maakt, is de film een ​​reeks actiefilmgekke bibliotheken die tot leven zijn gewekt.

De actie maakt echter wat ruimte voor een van de meest huiveringwekkende romances die ooit in de film zijn opgenomen. Matt en Elektra (gespeeld door Jennifer Garner) hebben weinig chemie en niets dat de moeite waard is om tegen elkaar te zeggen, dus elke scène waarin ze samen verschijnen, verandert al snel in plakkerige onzin. Hun logica tartende eerste date - waar de twee op klaarlichte dag in Crouching-Tiger-stijl vechten voor een troep gebiologeerde kinderen, Matt schijnbaar helemaal niet bezorgd om zijn geheime identiteit volledig op te blazen - is een onheilspellend begin, en het wordt alleen maar erger vanaf daar. Ik kon alleen maar toekijken hoe de held een volslagen vreemde op 'romantische wijze' lastig viel of hoe ze samen hun mond tegen elkaar duwden als vechtende modderduikers, zo lang voordat mijn wil om te leven begon weg te ebben. Het zou niet zo erg zijn als de hele film er niet onder zou lijden, en andere potentieel interessante verhaallijnen opzij schuiven, zodat we kunnen zien hoe Matt en Elektra elkaar in de regen aanstaren terwijl Evanescence speelt, maar daar ga je.

Gelukkig is de show in wezen alles wat de film is is niet - waar de film veel moeite doet om ervoor te zorgen dat 75% van de looptijd iemand in het gezicht schopt, draait de show het gezicht naar iets als 33%, waarbij de rest van zijn ruimte wordt besteed aan karakter- en plotontwikkeling.

We zien Matt, Foggy en Karen (die bij naam wordt genoemd en meer dan twintig seconden op het scherm is, in tegenstelling tot in de film) evenveel problemen oplossen door slim juridisch werk als door geweld, waardoor ze veel realistischer lijken en interessant. Personages die onuitstaanbare eikels of niet-entiteiten in de film zijn - zoals Ben Urich en Kingpin's rechterhand Wesley - hebben hun eigen persoonlijkheden en verhalen, dus hoewel je (waarschijnlijk) niet voor ze steunt, voelen ze zich nog steeds het waard om empathisch te zijn . Zelfs de Kingpin, in wat misschien wel de meesterzet van de show is, wordt een sympathieke figuur die medeleven waard is, dus Matts innerlijke verdriet over of hij goed is (of ooit kan zijn) voelt als een oprecht onzekere vraag, in plaats van een dunne draad om nunchaku te bouwen vecht om zich heen.

De Daredevil-tv-show is, gelukkig, een product van zijn tijd. Waar de film werd geboren uit het culturele landschap van de vroege jaren 2000, toen de nieuwe golf van stripfilms nog jong was en elke film wilde worden de matrix , heeft de show aanzienlijk geprofiteerd van Marvel's huidige grillen-en-karakter-ethos. In zekere zin is Daredevil het duidelijkste voorbeeld van hoe ver de productie van superhelden de afgelopen tien jaar is gekomen: minder schurken met doelwitten in hun hoofd, meer shwarma (of het equivalent van Daredevil, dat de paling drinkt). Dus wanneer Daredevil seizoen 2 deze week in première gaat, betreden we dat onzekere gebied dat komt na het oorsprongsverhaal, weet ik dat ik op zijn minst zal waarderen hoe ver Matt Murdock is gekomen. Noem gewoon nooit, maar dan ook nooit de voogd duivel nog een keer.